<\/p>\n
Por: V\u00edctor Chaves R.<\/p>\n
* D\u00e9 click para ampliar cada una de las im\u00e1genes y leer su pie de foto.<\/p>\n
* En algunas im\u00e1genes se omiten signos de puntuaci\u00f3n por cuestiones t\u00e9cnicas de caracteres.<\/p>\n
![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-7.jpg\")
Medio siglo despu\u00e9s de haber entrado al mundo de las artesan\u00edas y m\u00e1s exactamente del Barniz de Pasto, Gilberto Granja, es hoy ya respetado y considerado por quienes conocen y han estudiado su trayectoria, como un verdadero maestro de esta modalidad del arte popular, propia del suroccidente de Colombia y tambi\u00e9n de Ecuador.<\/p>\n
Para hacer un recorrido ya largo a trav\u00e9s de lugares que nunca pens\u00f3 en conocer, este artesano ha cumplido un proceso de transformaci\u00f3n que inclusive se lo ha transmitido a sus hijos, que hoy lo acompa\u00f1an en la actividad.<\/p>\n
Actividad que comenz\u00f3 a aprender en un taller del barrio Obrero de Pasto, que era propiedad de la se\u00f1ora Rosa Mej\u00eda\u00a0 de Torres, quien lo hab\u00eda heredado de su fallecido esposo. Aunque esta dama no era gran conocedora del arte del barniz, por lo menos permiti\u00f3 que Gilberto aprendiera los procedimientos b\u00e1sicos para la preparaci\u00f3n de la mopa mopa y la disposici\u00f3n de los elementos de madera sobre los cuales \u00e9l pudo comenzar a hacer sus primeros dise\u00f1os.<\/p>\n
![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-11.jpg\")
“Aprend\u00ed primero a resanar los materiales, prepararlos, lijar y pintarlos. Luego de pintarlos, tom\u00e9 el cuchillo, la cuchilla o la segueta \u00a0y empec\u00e9 a aprender a dise\u00f1ar. Los primeros trabajos fueron unas cenefas, que son muy t\u00edpicas de esta modalidad y que yo las tom\u00e9 casi que como un s\u00edmbolo, una identificaci\u00f3n de mis trabajos artesanales”, comenta con tranquilidad el maestro, pero sin ocultar que este hecho lo hace sentir orgulloso de su obra.<\/p>\n
Un a\u00f1o despu\u00e9s, “hab\u00eda algo que me gustaba m\u00e1s que todo de este trabajo: que se hac\u00eda bajo techo, en la casa, si as\u00ed se quer\u00eda. Eso para m\u00ed era algo muy bueno, pues ya hab\u00eda pasado mucho tiempo trabajando al sol y al agua”, nos dice para justificar su decisi\u00f3n de quedarse para siempre en esta profesi\u00f3n. Fueron tres a\u00f1os \u00a0m\u00e1s los que se tard\u00f3 en su proceso de aprendizaje, que finalmente “no fueron muchos”, ahora que se aprecian desde la distancia, pues se trat\u00f3 \u00a0nada menos que de su pregrado en pos de la maestr\u00eda.<\/p>\n
Antes de llegar a los a\u00f1os 70, ya ten\u00eda abierto su primer taller. Lleno de ansiedad dio un paso fundamental en la tarea de sacar adelante sus propias propuestas art\u00edsticas. Curiosamente, uno de sus primeros trabajos fue la figura silueteada del m\u00edtico guerrillero Ernesto Ch\u00e9 Guevara, seg\u00fan la famosa fotograf\u00eda de Alberto Korda. “Es incre\u00edble, pero a partir de ah\u00ed comenc\u00e9 a ser reconocido en las exposiciones en las que participaba”.<\/p>\n
Fue entonces cuando se puso a pensar que si se hac\u00edan trabajos pulcros y de alta calidad, con dise\u00f1os originales, se pod\u00eda llegar a las grandes salas e inclusive a los museos. “En las primeras participaciones que logr\u00e9 gracias a algunas diligencias y gestiones, me di cuenta de que los trabajos que a la gente les gustaban, se vend\u00edan inclusive desde antes de que empezaran las exposiciones. Eso me hizo sentir a gusto y pensar que estaba tomando el camino correcto”, cuenta Gilberto Granja.<\/p>\n
La discusi\u00f3n acerca de que su trabajo sea arte o artesan\u00eda, lo maneja el maestro Granja con mucho respeto\u00a0 y
\n![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-10%20productos.jpg\")
casi\u00a0que absolutamente en su interior. Pero si alguien le hace el reconocimiento y lo llama “artista”, pues lo acepta, aunque todav\u00eda se colorea un poco y lo agradece con sinceridad.<\/p>\n
“Le cuento que al comienzo, uno ni siquiera piensa en eso. Solo en aprender a hacer bien el trabajo y en pulirse un poco cada vez m\u00e1s. Luego cuando te das cuenta, ya est\u00e1s elaborando tus propias creaciones, d\u00e1ndole vida a tus ilusiones y figuras imaginadas”, argumenta con sonada inspiraci\u00f3n.<\/p>\n
Pero lo cierto es que su actividad tiene de arte y de artesan\u00eda, porque hay inspiraci\u00f3n, imaginaci\u00f3n, creatividad y al mismo tiempo habilidad manual y utilizaci\u00f3n de medios y recursos extra\u00eddos de sus \u00e1mbitos naturales. “Si me dicen maestro, lo acepto con humildad, sin dejar de pensar que hay otros colegas que tambi\u00e9n pueden recibir ese calificativo”, argumenta Gilberto Granja.<\/p>\n
![\"Acercamiento](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/00proceso_granjamicro.jpg\")
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Acercamiento microsc\u00f3pico del Mopa Mopa preparado<\/em><\/p>\n <\/p>\n El o la Mopa Mopa es una resina que se extrae de una planta natural que se produce en la zona\u00a0 amaz\u00f3nica y que por fortuna no se encuentra en riesgo de extinci\u00f3n, ya que quienes la extraen no arrancan la planta sino que solo cortan lo que necesitan. Junto a a esa resina vienen, hojas, semillas, p\u00e9talos, ramitas, en fin, todo eso se compacta y se le entrega al artesano en un paquete que bien podr\u00eda asemejarse a un ladrillo de panela, o a algo parecido.<\/p>\n “Esta resina se produce en la selva del Putumayo. Cada seis meses es la cosecha. Es un \u00e1rbol mediano, aunque tambi\u00e9n hay algunos inmensos. Los nativos cogen manualmente los cogollitos, como si recogieran el caf\u00e9 y lo van amontonando. Se forman dos o tres kilos. Antes tumbaban los \u00e1rboles, pero el cosechador, es como un miquito que se trepa y agarra las ramas y recolecta todo, incluidos los bejucos”, explica el maestro Granja.<\/p>\n La preparaci\u00f3n del Mopa Mopa en im\u00e1genes<\/strong><\/p>\n [widgetkit id=9]<\/p>\n <\/p>\n Una vez que se separa la cantidad con la que se va a trabajar, se deposita en una olla que se est\u00e1 sometiendo previamente al calor. Ah\u00ed es cuando empieza el proceso de preparaci\u00f3n del barniz, en un ritual de ablandamiento y amase que se repite varias veces. En la medida en que la masa se va aflojando y estirando y se van eliminando los grumos, el artesano recurre a las largas u\u00f1as de sus dedos me\u00f1iques e \u00edndices, para extraer la pieza del calor del agua que en ese momento pr\u00e1cticamente hierve.<\/p>\n “El asunto del calor para nosotros los artesanos del barniz es algo casi m\u00edstico: con \u00e9ste trabajamos; recibimos la masa ya blanda y eso es muy bueno para nosotros. Pero tambi\u00e9n est\u00e1 en riesgo la sensibilidad de nuestros dedos por ese calor tan alto y es muy factible que se nos llenen las manos de cayos, con lo que pr\u00e1cticamente perder\u00edamos nuestra m\u00e1s importante herramienta de trabajo”.<\/p>\n Las u\u00f1as, como extensiones de los dedos que nacen cerca de las palmas de las manos, son fundamentales en esta parte del proceso. Ejecutando una especie de raspado sobre la tela que ya se est\u00e1 formando a partir del procesamiento de la resina, se encargan de eliminar cualquier impureza o astilla que haya quedado despu\u00e9s del proceso de hervido y amase.<\/p>\n Luego viene el machaque o majado, que es una serie de aplicaciones fuertes con un martillo met\u00e1lico contra una base fuerte y plana, de manera que ahora la masa ya tiene un estado moldeable y trabajable.<\/p>\n “Por falta de conocimientos, durante muchos a\u00f1os solo pudimos utilizar los colores b\u00e1sicos, como el negro, el rojo o el habano. Pero cuando llegaron algunos profesores de manualidades y otros trabajos art\u00edsticos, nos ense\u00f1aron las purpurinas y las \u00a0anilinas y eso cambi\u00f3 definitivamente nuestra forma de trabajar”, nos explica el maestro Granja.<\/p>\n La preparaci\u00f3n de los materiales, el uso de algunos utensilios y el procesamiento de la o el mopa mopa, corresponden a la parte t\u00e9cnica del proceso. La artesan\u00eda y el arte van ahora de la mano.<\/p>\n Ocupa un espacio central en la panza de la jarra con la tela de mopa mopa. Sus dedos sirven para apretar, machacar un poco. Aunque el acto parece maquinal, la verdad es que a esa hora en su cerebro ya hay im\u00e1genes dibujadas que bajar\u00e1n por su brazo y a trav\u00e9s de sus manos y dedos llegar\u00e1 hasta la punta de un bistur\u00ed con forma de lanza. Solo el extremo de esta cuchilla se utiliza para la labor de tallar, que tambi\u00e9n se puede denominar dibujar, trazar, cortar, en fin, lo que hacen los maestros como Gilberto Granja es arte. A lo dem\u00e1s se le puede colocar el verbo que se prefiera.<\/p>\n El detalle, la posibilidad de diferenciar un diminuto p\u00e9talo de otro, por su acabado, su color o su posici\u00f3n, es finalmente lo que diferencia a los aprendices de los grandes artesanos del barniz.<\/p>\n Y el detalle es precisamente, la caracter\u00edstica principal de los trabajos m\u00e1s inspirados de Gilberto Granja.<\/p>\n Palabras textuales del maestro Gilberto Granja:<\/p>\n “Fue con ellos que aprend\u00ed\u00a0 a hacer flores y otras figuras, pero luego le di mi propio estilo y le imprim\u00ed los colores que yo quer\u00eda que tuviera. Y lo mismo pas\u00f3 con ellos. Cada uno escogi\u00f3 su especialidad”.<\/p>\n “Algunos tratamos de transmitir esto a nuestros hijos. Ellos, si tienen habilidad e inter\u00e9s, asumen a esta como \u00a0su actividad permanente, su profesi\u00f3n, su medio de vida. Y una vez que aprenden y toman confianza, pues le dan tambi\u00e9n su propio estilo. Empiezan a dise\u00f1ar\u00a0 sus propias figuras y a trabajar sus propuestas”.<\/p>\n “Maestro, esa una palabra que genera respeto. No todos se la merecen. Primero hay que hacer una carrera, una historia; crear una imagen, dejar una marca en el medio y volar por fuera de este. Si yo lo he logrado, lo dir\u00e1n quienes conocen mi trabajo y mi evoluci\u00f3n”.<\/p>\n “El sol de los Pastos, premio del Festival Internacional de Cine de Pasto, elaborado por el maestro Granja”<\/p>\n “Para el Maestro Artesano, la posibilidad de vivir de su actividad radica en la venta a precios adecuados, de su producci\u00f3n. Eso es algo complejo porque hist\u00f3ricamente no hemos recibido suficiente apoyo del Estado. Los mejores ingresos se obtienen cuando se logra vender\u00a0 en el extranjero. Luego vienen las galer\u00edas en las grandes ciudades de Colombia. Lo que viene despu\u00e9s es como para obtener lo del pan diario”.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por: V\u00edctor Chaves R. * D\u00e9 click para ampliar cada una de las im\u00e1genes y leer su pie de foto. * En algunas im\u00e1genes se omiten signos de puntuaci\u00f3n por cuestiones t\u00e9cnicas de caracteres. 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Con esta explicaci\u00f3n, adem\u00e1s de comentar un paso m\u00e1s en el proceso de elaboraci\u00f3n del Barniz de Pasto, el maestro Gilberto Granja deja escapar un poco de la sensaci\u00f3n espiritual de su arte y su trabajo, que es al mismo tiempo una advertencia de riesgo laboral: “Si te quemas o te ampollas, no ser\u00e1s artesano”.<\/p>\nEvoluci\u00f3n de colores<\/h3>\n
![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-21.jpg\")
En los primeros tiempos se utilizaban elementos naturales, como el achiote, para darle color al barniz. Durante mucho tiempo solo se pod\u00eda recurrir al rojo, el negro y al habano. Luego con el paso de los a\u00f1os, aparecieron las anilinas y otros tintes y eso favoreci\u00f3 la diversificaci\u00f3n de los colores y por ende\u00a0 de los productos.<\/p>\nLa hora del arte<\/h3>\n
![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/zproductos_maestro_granja5.jpg\")
El maestro Granja\u00a0 coloca con mucha delicadeza el trozo de la tela chicluda en que ha quedado convertida la materia\u00a0prima, sobre el lomo de un jarr\u00f3n de madera, que un maestro de la carpinter\u00eda y la ebanister\u00eda ha preparado y pulido para \u00e9l. Lo va extendiendo paso a paso, con suma tranquilidad.<\/p>\n![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-8.jpg\")
Las figuras van naciendo en la medida en que el artesano trabaja. Sentado o tambi\u00e9n de pie, apoya la pieza sobre su regazo y hace presi\u00f3n con la misma cuchilla, en la medida en que va cortando y haciendo aparecer las figuras. Un trabajo minucioso que puede tardar hasta semanas dependiendo del tipo de pieza que vaya a decorar.<\/p>\nLos maestros<\/h3>\n
![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-15.jpg\")
“Jos\u00e9 Mar\u00eda Obando, Arturo Villota, \u00a0Carlos Lasso y otros tantos, fuimos los primeros en buscarle una salida art\u00edstica al barniz. Nos unimos y nos convertimos en amigos. Nos mir\u00e1bamos trabajar y aprend\u00edamos unos de otros, pero siempre con respeto por cada una de nuestras obras”.<\/p>\n![\"Las](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/Maestro%20Granja-14.jpg\")
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