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Una noche de lluvias de mayo de 1998, en el auditorio Manuel Mej\u00eda Vallejo de la Biblioteca P\u00fablica Piloto de Medell\u00edn, nos reunimos varios amigos y familiares de Pablo Montoya Campuzano para celebrar la aparici\u00f3n de su segundo libro LA SINF\u00d3NICA y otros cuentos musicales (1). Ya en Par\u00eds, 1996, hab\u00eda publicado Cuentos de Niqu\u00eda (2), obra biling\u00fce (castellano-franc\u00e9s) con diez relatos de variada extensi\u00f3n.<\/p>\n
Montoya es otro de aquellos -en ese tiempo muy j\u00f3venes- inquietos por la literatura que alguna tarde de hace varios a\u00f1os se asom\u00f3 al taller de escritores de la Biblioteca P\u00fablica Piloto, dirigido entonces por Manuel Mej\u00eda Vallejo, y lo comenz\u00f3 a alternar con el de poes\u00eda, patrocinado por el Banco de la Rep\u00fablica, en manos del poeta Jaime Jaramillo Escobar (x-504), desarrollado tambi\u00e9n en alguna de las salas de la Piloto de Medell\u00edn.<\/p>\n
Cuando lleg\u00f3 -\u201cese hombre, flaco como una l\u00ednea\u201d (3), con su cabeza perdida al final de esa l\u00ednea, si no fuera por sus vivaces y escudri\u00f1adores ojos- fuimos conociendo que era un m\u00fasico de academia, flautista de la Universidad de Tunja, que alternaba su trabajo musical (de presentaciones sociales y clases particulares) con el estudio de otra carrera universitaria en Filosof\u00eda y Letras y con la terquedad del quehacer literario. En las noches de cerveza, compartida entre los cajones improvisados como bancos en alguna de las legumbrer\u00edas cercanas a la Piloto, fuimos conociendo tambi\u00e9n que es un santandereano antioque\u00f1o, nacido en Barrancabermeja en 1963, de padres antioque\u00f1os que para casarse debieron hacerlo en misa de cuatro y media de la ma\u00f1ana en la iglesia del barrio La Am\u00e9rica de Medell\u00edn.<\/p>\n
Y fuimos valorando su capacidad de narrador y de poeta. Un d\u00eda falt\u00f3 a la cita del taller de escritores y del de poes\u00eda. Tampoco se apareci\u00f3 durante la noche en el jolgorio fraterno de los alrededores de La Piloto. Pablo hab\u00eda viajado, tan silenciosamente como lleg\u00f3, hacia la ciudad sue\u00f1o de todo joven escritor. Se encontraba entre los exuberantes, pero tambi\u00e9n fatales, senos de la gran Par\u00eds. Quiz\u00e1 lo hab\u00eda llevado la inquietud juvenil, pero sobre todo, su terquedad por la Literatura. Con los a\u00f1os nos fuimos olvidando de \u00e9l.<\/p>\n
Alguna noche de este a\u00f1o, en alguna calle o en alguna tribuna del Medell\u00edn po\u00e9tico, nos llegaron estas palabras: \u201cEse hombre mira la noche, mira los astros, ese hombre mira el tiempo, mira la nada, se mira as\u00ed mismo desde la quietud y se mira partiendo, ese hombre mira la historia dilu\u00edda en el pasado, dilu\u00edda en el futuro, diluy\u00e9ndose ahora, ese hombre, un trazo de tinta recostado sobre la ventana, mira un camino sin llegada, ese hombre, flaco como una l\u00ednea, sin cara, desnudo, ese hombre soy yo.\u201d (3). Era el poeta, era nuestro amigo. En el Festival del a\u00f1o 98, pudimos apreciar su poes\u00eda, como siempre honda, bella, ahora mucho m\u00e1s elaborada. Pero nunca con ese deseo, petulante o al menos desconocido, de alguna poes\u00eda -l\u00e9ase poetas- que pareciera que lo \u00fanico que pretende es presumir con una monta\u00f1a enmara\u00f1ada de figuras, sin otro prop\u00f3sito aparente que el de mostrar la figura por la figura, hasta llevar al lector a la indigesti\u00f3n y al aburrimiento. Es posible que sean modas, y es posible tambi\u00e9n que -por ser modas de muy reconocida, cara y valorada procedencia- haya muchos de los nuestros que las sigan. Posiblemente, como toda moda, ser\u00e1n reemplazadas por otras. Y la Poes\u00eda continuar\u00e1. Y el tiempo -no el de los Santos sino el de los a\u00f1os-, como ha sido siempre, ser\u00e1 el \u00fanico juez.<\/p>\n
Al parecer LA SINF\u00d3NICA y otros cuentos musicales, aunque publicado en su totalidad en el 98, es el producto de varios a\u00f1os de paciente cosecha. Adem\u00e1s de que una minuciosa lectura del estilo podr\u00eda corroborarlo, en 1990 uno de sus cuentos, Anecdotario musical, fue finalista del Primer Concurso Carlos Castro Saavedra, antes Concurso Jorge Zalamea, hoy lamentablemente desaparecido. Fue uno de los m\u00e1s serios, m\u00e1s responsables y por tanto m\u00e1s representativos cert\u00e1menes de la creatividad cuent\u00edstica del pa\u00eds. Ese mismo cuento, que fue publicado en la antolog\u00eda del Concurso Castro Saavedra de cada a\u00f1o, aparece tambi\u00e9n en uno de los n\u00fameros de la revista Universidad de Antioquia de 1991, que para la fecha era dirigida por el escritor Juan Jos\u00e9 Hoyos, uno de los jurados de la versi\u00f3n Castro Saavedra 1990 junto con Maruja Vieira y Oscar Collazos.<\/p>\n
En 1996, la revista Magaz\u00edn Dominical de El Espectador, dirigida por el poeta Juan Manuel Roca, public\u00f3 su Adagio para cuerdas, uno de los dos cuentos que, junto con La Sinf\u00f3nica, a mi parecer son los mejor logrados de Montoya. En todo su libro se respira el aliento po\u00e9tico de los textos pero, enti\u00e9ndase, no como aquello que dio por llamarse la prosa po\u00e9tica. No. Es narrativa, narrativa con las caracter\u00edsticas de la t\u00e9cnica narrativa, pero con el h\u00e1lito embriagador, arrobador que dan la sugerencia y el sutil vuelo de la poes\u00eda. Adagio para cuerdas, a mi modo de ver, es el estudio humano, hondo, del amor entre s\u00ed de dos mujeres, estudiantes de m\u00fasica y luego m\u00fasicas de profesi\u00f3n, del que el autor se muestra profundo conocedor. Durante todo el libro, Montoya logra mantener el tono enigm\u00e1tico, arrobador y bals\u00e1mico de la m\u00fasica a pesar de que cambien los ambientes de una m\u00fasica de c\u00e1mara a una sinf\u00f3nica o a simples ejercicios musicales.<\/p>\n
En La Sinf\u00f3nica\u00a0 -que m\u00e1s que un cuento largo (veintinueve p\u00e1ginas) lleno de un humor que se debate ente la ternura, la iron\u00eda y el sarcasmo, es quiz\u00e1 una novela corta, la nouvelle de los franceses- Montoya crea un universo, el mundo humano de los m\u00fasicos. Quienes lo lean, dir\u00e1n que esa nouvelle se pudo haber prolongado hacia otros fines literarios m\u00e1s amplios, adem\u00e1s de los que ah\u00ed se expresan. Es posible que tengan raz\u00f3n. La multitud de personajes (los m\u00fasicos), las caracter\u00edsticas tan dis\u00edmiles de cada uno de ellos, de sus or\u00edgenes y de sus procedencias, de sus motivaciones, de sus virtudes, de sus falencias, las estructuras de poder dentro del grupo, las historias de quienes los rodean. Es posible que s\u00ed. Pero ah\u00ed, como lo entrega Montoya, La Sinf\u00f3nica es tambi\u00e9n un cuento redondeado, acabado, un concierto de literatura colombiana-universal.<\/p>\n
LA SINF\u00d3NICA y otros cuentos musicales es un libro de grandes diferencias narrativas con su predecesor Cuentos de Niqu\u00eda. En \u00e9ste, Pablo Montoya, espectador y en cierta forma v\u00edctima de la nueva forma de violencia en que sumi\u00f3 al pa\u00eds el narcotr\u00e1fico, narra historias impregnadas de rabia pero tambi\u00e9n de temor, de un indiferente s\u00e1lvese quien pueda, como fue el com\u00fan sentir de la sociedad de aquellos sangrientos a\u00f1os, a\u00f1os que cambiaron para siempre los valores culturales hist\u00f3ricos de la sociedad colombiana, pero en especial de la sociedad antioque\u00f1a. En Cuentos de Niqu\u00eda, el vocablo Niqu\u00eda, escogido quiz\u00e1 por su sonoridad y por sus relaciones con la cultura precolombina antioque\u00f1a y con la tradici\u00f3n geogr\u00e1fica urbana actual,\u00a0 puede ser indistintamente una calle o la gran ciudad o el barrio. Niqu\u00eda connota el ghetto donde se derrama y se desparrama -frente a la indiferencia de una comunidad marcada, casi siempre con su anuencia- la abrasadora mancha de la muerte que a todos va untando, de la que ni con la hu\u00edda nadie se logra salvar. Ah\u00ed transcurren los temores, las venganzas, las traiciones, y el llanto de las madres, de las hermanas, de las viudas, de los hu\u00e9rfanos, de alguna manera copart\u00edcipes, voluntarios o involuntarios, por acci\u00f3n o por omisi\u00f3n, de ese acto social, donde cada uno cumple su destino para consumar la tragedia.<\/p>\n
Montoya decidi\u00f3 que LA SINF\u00d3NICA y otros cuentos musicales transcurrieran en la noble, tranquila, colonial y helada en las noches, ciudad de Tunja, quiz\u00e1 como un acto de agradecimiento del autor por sus a\u00f1os de estudiante adolescente, quiz\u00e1 tambi\u00e9n para mostrar a los europeos y al resto de los habitantes del planeta, que Colombia y Latinoam\u00e9rica no son s\u00f3lo el Caribe y las costas, y el calor y la lluvia infinitas con hombres y p\u00e1jaros hablando, sino tambi\u00e9n monta\u00f1as heladas, l\u00fagubres, eternas, y abismos igual de asfixiantes e imposibles, con hombres y mujeres como rocas y como musgos, llenos de huecos por donde se escapan a veces los silencios, a veces la nieve de sus palabras, a veces el agua de sus l\u00e1grimas o de su sangre. Ambos mundos igualmente valiosos. Estoy seguro de que con la aparici\u00f3n de este libro estamos asistiendo a la consagraci\u00f3n de una gran promesa de la literatura de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n
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Notas.-<\/p>\n
(1).- MONTOYA, Pablo. \u201cLA SINF\u00d3NICA y otros cuentos musicales\u201d. Editorial El Propio Bolsillo (Talleres Leal\u00f3n). Medell\u00edn. 1998. 133 pp.<\/p>\n
(2).- MONTOYA, Pablo. \u201cCuentos de Niqu\u00eda. Nouvelles de Niqu\u00eda\u201d. Editions Vericuetos. Chemin scabreux, revue litt\u00e8raire bilingue franco-espagnol. Traduit de l\u2019espagnol colombien par Anne-Marie Denormandie. Par\u00eds. 1996. 128 pp.<\/p>\n
(3).- Revista PROMETEO. N\u00famero 51-52 (A\u00f1o 16). \u201cViajero inm\u00f3vil\u201d. (Pablo Montoya, p\u00e1g. 250) Medell\u00edn. 1998.<\/p>\n
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Nod, 1998.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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