![\"\"](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/3ddba639b0978477d19e4a926690cb89.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
El sonido est\u00e1ndar de las marimbas occidentales amenaza la preservaci\u00f3n de la chonta. Una expedici\u00f3n interdisciplinaria sigui\u00f3 los pasos a este instrumento del Pac\u00edfico y estudi\u00f3 la relaci\u00f3n entre la f\u00edsica de sus sonidos ancestrales y las emociones que transmiten.<\/p>\n
En una de las zonas m\u00e1s h\u00famedas del occidente colombiano, en medio de esteros y manglares, resuena la marimba tradicional, que se afina con las voces de las cantaoras del Pac\u00edfico y guarda en su construcci\u00f3n los secretos de los r\u00edos y ritmos, que son todo un legado.<\/p>\n
Se trata de un xil\u00f3fono construido con 18 y hasta 24 placas de chonta y resonadores de guadua que retumban al golpe de las baquetas, las cuales tienen una bola de caucho crudo en la punta. El bunde, la juga y el currulao berej\u00fa son algunos de los ritmos que cobran identidad propia con este instrumento ancestral.<\/p>\n
Un grupo interdisciplinar de la Universidad Nacional de Colombia (U.N.) estudia las afinaciones tradicionales para entender c\u00f3mo se relacionan las propiedades f\u00edsicas del sonido, producido por este instrumento, con las emociones que este tipo de m\u00fasica transmite al oyente. El equipo est\u00e1 conformado por los profesores Rafael Hurtado, del departamento de F\u00edsica; Federico Demmer Colmenares y Roberto Garc\u00eda, del Conservatorio de M\u00fasica; Carlos Mi\u00f1ana, de Antropolog\u00eda; y Jorge Eduardo Useche, egresado de los departamentos de F\u00edsica y M\u00fasica, y estudiante del Doctorado en F\u00edsica.<\/p>\n
El f\u00edsico Useche comenz\u00f3 su encuentro con la marimba tradicional en marzo de 2015, cuando viaj\u00f3 a Guap\u00ed, en el Cauca. All\u00ed encontr\u00f3 que la afinaci\u00f3n del instrumento estaba en riesgo de desaparecer, debido al uso y la elaboraci\u00f3n extensiva de la marimba temperada o de afinaci\u00f3n occidental.<\/p>\n
En la cuna de la marimba tradicional colombiana, a 100 kil\u00f3metros de Buenaventura, se pod\u00edan contar con los dedos de las manos las marimbas con afinaci\u00f3n tradicional, en comparaci\u00f3n con el n\u00famero cada vez mayor de las temperadas, cuya afinaci\u00f3n se podr\u00eda equiparar a la de las teclas blancas de un piano.<\/p>\n
La influencia de estas \u00faltimas es tal que en Guap\u00ed, seg\u00fan cuentan, los muchachos cog\u00edan las marimbas tradicionales y las recortaban hasta que sonaran como las temperadas, para que \u201cno se oyera tan raro\u201d.<\/p>\n
Expedici\u00f3n profunda<\/p>\n
Aunque desde el 2010, la marimba de chonta y los cantos del Pac\u00edfico hacen parte del patrimonio cultural e inmaterial de la humanidad, seg\u00fan la Unesco, su preservaci\u00f3n ha estado amenazada por el poco entendimiento que hay respecto a su afinaci\u00f3n ancestral.<\/p>\n
Marimba y cantaoras no se pueden desligar, pues ellas cantan con la marimba y la marimba \u2018canta\u2019 con ellas. Su queja, al menos en Guap\u00ed cuando tra\u00edan la temperada, es que no pod\u00edan cantar, cuenta el docente.<\/p>\n
Dada la problem\u00e1tica, los investigadores se sumergieron en la historia de la marimba de chonta. A trav\u00e9s de entrevistas, recopilaci\u00f3n de datos y observaci\u00f3n, documentaron la historia y la situaci\u00f3n actual de este tipo de m\u00fasica tradicional.<\/p>\n
El profesor Useche, f\u00edsico y pianista, integr\u00f3 sus dos \u00e1reas de estudio para entender las l\u00f3gicas de la marimba y su relaci\u00f3n con la f\u00edsica. La vibraci\u00f3n es el n\u00famero de veces que la cuerda de un piano, guitarra o viol\u00edn, oscila por segundo. Cuando el n\u00famero de vibraciones por segundo es mayor, el sonido es m\u00e1s agudo; y cuando es menor, es m\u00e1s grave. El est\u00e1ndar de la m\u00fasica temperada es de 440 hercios, que representan 440 oscilaciones por segundo.<\/p>\n
Contrario a la marimba temperada, cuya afinaci\u00f3n se puede replicar en cualquier otra, en la de chonta, afinada a o\u00eddo, existen diferencias por regiones y constructor, incluso entre aquellas fabricadas en el mismo taller.<\/p>\n
La marimba de chonta cumple con un principio de transposici\u00f3n, en el cual el marimbero puede hacer un cambio casi instant\u00e1neo de tonalidad, seg\u00fan el registro o tono de cada cantaora. Esto indica que puede comenzar en cualquier tabla del instrumento y hacer la melod\u00eda partiendo de la nota que indique la cantaora.<\/p>\n
Para el constructor funciona la memoria interv\u00e1lica, pues \u00e9l recuerda de qu\u00e9 manera cantaban las personas en una determinada regi\u00f3n y reproduce el sonido en 3 o 5 tablas, luego de lo cual contin\u00faa con las siguientes hasta completar la marimba.<\/p>\n
Afinaciones distintas<\/p>\n
Basado en su tesis de maestr\u00eda \u201cRedes complejas y la mec\u00e1nica estad\u00edstica al estudio de la m\u00fasica cl\u00e1sica\u201d, el profesor Useche determin\u00f3 algunas afinaciones que podr\u00edan ayudar al compositor para crear melod\u00edas, a partir de lo cual lleg\u00f3 a los sistemas complejos, como la marimba de chonta.<\/p>\n
En su investigaci\u00f3n ha evidenciado que la afinaci\u00f3n de un instrumento est\u00e1 muy relacionada con la transmisi\u00f3n de emociones, puntualmente con el fen\u00f3meno de la consonancia. \u201cLas emociones o sensaciones que la obra nos puede llegar a transmitir no las generan uno o varios sonidos, sino esta como un todo, la organizaci\u00f3n de sus elementos constitutivos\u201d.<\/p>\n
Seg\u00fan esto, entender la l\u00f3gica de la afinaci\u00f3n de la marimba tradicional junto con el sistema compositivo propio de esta m\u00fasica, permitir\u00eda determinar c\u00f3mo se lleva a cabo el proceso de transmisi\u00f3n de emociones en la m\u00fasica y qu\u00e9 caracter\u00edsticas cambian al pasar de una a otra afinaci\u00f3n.<\/p>\n
Los m\u00e9todos de afinaci\u00f3n tradicional pueden ser apreciados por ciertos m\u00fasicos, pero corren el riesgo que se occidentalicen y cambien el sonido de una regi\u00f3n e incluso algunos ritos tradicionales que hacen parte del patrimonio cultural e inmaterial de la humanidad.<\/p>\n
Ante esas amenazas, los profesores Useche, junto con Roberto Garc\u00eda y Rafael Hurtado, del Conservatorio y del Departamento de F\u00edsica, donaron a la Universidad una marimba de chonta tradicional de 24 tablas, como la que tocaban antiguamente.<\/p>\n
Desde el Conservatorio de la U.N., con el emblem\u00e1tico instrumento se podr\u00e1n analizar sus sonoridades, pero sobre todo, se mantendr\u00e1 como un \u00edcono del patrimonio musical del pa\u00eds.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El sonido est\u00e1ndar de las marimbas occidentales amenaza la preservaci\u00f3n de la chonta. Una expedici\u00f3n interdisciplinaria sigui\u00f3 los pasos a este instrumento del Pac\u00edfico y estudi\u00f3 la relaci\u00f3n entre la f\u00edsica de sus sonidos ancestrales y las emociones que transmiten. En una de las zonas m\u00e1s h\u00famedas del occidente colombiano, en medio de esteros y […]<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":19353,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-19354","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categoria"],"yoast_head":"\n