![\"\"](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/416930ebc0041fd36e61a0ce98fdeef9.jpg\")
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Por la radio se escucha la voz de un locutor: “Este es un pavo tranquilo”, dice, y enseguida el gorjeo tranquilo del ave. “No sabe que en unos momentos ser\u00e1 sacrificado para esta Navidad”, contin\u00faa el narrador.<\/p>\n
En segundos la transmisi\u00f3n se llena de ruidos de platos y cristales que se rompen, mientras algunos piden a gritos atrapar al p\u00e1jaro.<\/p>\n
As\u00ed fue el inicio de la exitosa radionovela “El pavo asesino”, que se transmit\u00eda en la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80 por la estaci\u00f3n W FM de la capital mexicana.<\/p>\n
Nadie imagin\u00f3 entonces que el narrador de las aventuras del guajolote, como se conoce en M\u00e9xico a los pavos, obtendr\u00eda en 2015 el Oscar por dirigir una pel\u00edcula sobre otro tipo de ave: “Birdman”.<\/p>\n
S\u00ed. El presentador de la radionovela era Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, el segundo mexicano en ganar el premio de la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas de EE.UU. como mejor director de cine.<\/p>\n
En 2014 lo hab\u00eda conseguido su colega, compatriota y amigo Alfonso Cuar\u00f3n, con “Gravity” y en la misma categor\u00eda, la m\u00e1s codiciada del Oscar.<\/p>\n
No obstante, en la ceremonia de este a\u00f1o, que tendr\u00e1 lugar el domingo 28 de febrero en el teatro Dolby de Hollywood, Los \u00c1ngeles (EE.UU.), Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu puede ingresar a un selecto grupo hist\u00f3rico de directores integrado por John Ford y Joseph L. Mankiewicz.<\/p>\n
Es que de ganar como mejor director por su pel\u00edcula “The Revenant”, que lidera los premios con 12 nominaciones, ser\u00eda el tercero en conseguir este galard\u00f3n durante dos a\u00f1os consecutivos. Nadie lo obtuvo tres veces seguidas.<\/p>\n
El trabajo de Gonaz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu en radio fue su primer contacto con los medios y, de hecho, abandon\u00f3 la escuela de comunicaci\u00f3n para seguir este camino.<\/p>\n
De la radio emigr\u00f3 a la televisora Televisa y luego, en 2000, se estren\u00f3 su primer largometraje, “Amores Perros”, que fue nominada al Oscar como mejor pel\u00edcula extranjera.<\/p>\n
Escenario dif\u00edcil<\/strong> Es una ruta que han seguido otros cineastas mexicanos exitosos: para desarrollarse salieron de su pa\u00eds o encontraron el reconocimiento en espacios internacionales.<\/p>\n Y no es que en M\u00e9xico no se pueda hacer cine, aclaran especialistas consultados por BBC Mundo. Pero las condiciones para lograrlo son complejas. La pesadilla Hollywood<\/strong> La reglamentaci\u00f3n propici\u00f3 un aumento significativo en el n\u00famero de producciones, explica a BBC Mundo el especialista Carlos Bonfil.<\/p>\n El problema es que muchas se exhiben de forma inadecuada: en horarios de poca afluencia de p\u00fablico, en pocas salas comerciales o s\u00f3lo en espacios culturales y universitarios.<\/p>\n “Los cineastas se dan cuenta que hacen una pel\u00edcula, son apoyados, pero no llegar\u00e1 al p\u00fablico al que est\u00e1 dirigida o no de la manera en que debe llegar, y eso sucede incluso con pel\u00edculas premiadas” en Europa, explica.<\/p>\n “Hay que preguntarse por qu\u00e9 tiene que ser Hollywood la entidad que venga a certificar el \u00e9xito de un mexicano y por qu\u00e9 el reconocimiento en Europa no tiene el mismo efecto”.<\/p>\n Emigrar, la salida<\/strong><\/p>\n Es un doble rasero para medir el cine mexicano: los filmes hechos al estilo Hollywood tienen \u00e9xito, mientras que producciones culturales o que reflejan la realidad del pa\u00eds son relegadas.<\/p>\n En este c\u00edrculo vicioso es fundamental el papel de las empresas distribuidoras y las cadenas de salas de cine.<\/p>\n En M\u00e9xico la mayor\u00eda de las pel\u00edculas que se exhiben son realizadas en Hollywood o tienen elementos muy similares a las producciones estadunidenses, a\u00f1ade Bonfil.<\/p>\n El cine independiente o de arte no puede competir en ese espacio. Los cineastas mexicanos se encuentran en la disyuntiva de arriesgarse a que su obra sea vista por muy pocos o adaptar sus producciones al estilo hollywoodense.<\/p>\n Hay otra alternativa. “Emigrar de M\u00e9xico, que es lo que hacen no solamente directores sino tambi\u00e9n t\u00e9cnicos, fot\u00f3grafos reconocidos que no encuentran un campo f\u00e9rtil en M\u00e9xico para desarrollar su talento”.<\/p>\n \u00c9xito<\/strong> Para quienes aspiran a realizar cine independiente o cultural el dinero es un asunto fundamental.<\/p>\n “Conseguir financiamiento para una pel\u00edcula que no es comercial es m\u00e1s complicado, dependes b\u00e1sicamente de los apoyos del gobierno”, le dice a BBC Mundo la cineasta Yulene Olaizola, directora de filmes como “Fogo” e “Intimidades de Shakespeare y V\u00edctor Hugo”, entre otras.<\/p>\n Hay otro elemento: en el escenario actual del cine mexicano es dif\u00edcil recuperar la inversi\u00f3n con las producciones nacionales. Y adem\u00e1s quienes reciben subsidio oficial est\u00e1n obligados a devolverlo con las ganancias eventuales.<\/p>\n \u00bfEs necesario que los cineastas mexicanos abandonen su pa\u00eds para triunfar?<\/p>\n “Todo depende de c\u00f3mo definamos \u00e9xito”, responde Olaizola. “Para algunos cineastas es pensar en que tu pel\u00edcula la van a ver diez millones de personas”.<\/p>\n “Para otros \u00e9xito es hacer lo que nos gusta y que lo vean quiz\u00e1 unas miles de personas. En ese sentido es dif\u00edcil definir que es \u00e9xito”.<\/p>\n <\/p>\n Fuente: BBC<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por la radio se escucha la voz de un locutor: “Este es un pavo tranquilo”, dice, y enseguida el gorjeo tranquilo del ave. “No sabe que en unos momentos ser\u00e1 sacrificado para esta Navidad”, contin\u00faa el narrador. En segundos la transmisi\u00f3n se llena de ruidos de platos y cristales que se rompen, mientras algunos piden […]<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":19883,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-19884","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sin-categoria"],"yoast_head":"\n
Despu\u00e9s de “Amores Perros”, Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu dej\u00f3 de trabajar en M\u00e9xico. En el extranjero film\u00f3 otras pel\u00edculas que recibieron nominaciones al premio Oscar: “21 Gramos”, “Babel”, “Biutiful” y “Birdman”.<\/p>\n
Los cineastas mexicanos, como ocurre en otros pa\u00edses de Am\u00e9rica Latina, enfrentan dos problemas para desarrollarse: la escasez de recursos para financiar sus pel\u00edculas y el poco respaldo del p\u00fablico para sus obras.<\/p>\n
En el primer caso existen varios fondos oficiales para respaldar la producci\u00f3n de cine. El m\u00e1s reciente es una disposici\u00f3n fiscal \u2013conocida como Ley 226\u2013 que permite a empresarios deducir de sus impuestos las contribuciones para apoyar a cineastas.<\/p>\n
La distribuci\u00f3n y el gusto de los mexicanos por Hollywood es parte del problema.<\/p>\n