Entrevista a Julio C\u00e9sar Goyes Narv\u00e1ez. <\/strong>Poeta, realizador audiovisual y analista del film. Profesor asociado del Instituto de Estudios en Comunicaci\u00f3n y Cultura \u2013IECO\u2013 de la Universidad Nacional de Colombia, coordinador de la maestr\u00eda en Comunicaci\u00f3n y Medios y\u00a0 del grupo de investigaci\u00f3n en Comunicaci\u00f3n visual.<\/p>\n P\/ \u00bfCu\u00e1l, cree usted, \u00a0ha sido la influencia o el impacto del trabajo de Chaplin en el cine actual?<\/p>\n La parodia y la farsa son g\u00e9neros que el cine de Chaplin supo llevar a su explendor. En Latinoam\u00e9rica, Cantinflas sigui\u00f3 esas narrativas. El humor bien elaborado, cr\u00edtico, reflexivo, a veces sac\u00e1stico de Chaplin, hizo reir pero tambi\u00e9n pensar, creo que ese es su legado m\u00e1s actual; pensemos en un humorista colombiano cuya imagen sobrevive en la memoria de los colombianos, me refiero a Jaime Garz\u00f3n. Si pongo este ejemplo, es con el fin de mostrar el alcance en todos los estamentos art\u00edsticos y culturales de la cinematograf\u00eda de Charles Chaplin. Aunque en la sociedad posmoderna de los hipermerados en el poder, del consumo y de lo light, la cr\u00edtica se solapa para dar paso a la pura diversi\u00f3n, la pura acci\u00f3n, la pulsi\u00f3n esc\u00f3pica y el placer sin medida pero que no dice nada. Chaplin no dej\u00f3 jam\u00e1s de ser un cl\u00e1sico, es decir cont\u00f3 siempre historias donde retrat\u00f3 a los desprotegidos, despose\u00eddos y humillados, por eso involucr\u00f3 personajes cuyos gestos y cuya potensia simb\u00f3lica hizo que miles de espectadores en todo el mundo se identificar\u00e1n, se conmovieran al tiempo que se divert\u00edan.<\/p>\n Gran Dictador (1940)<\/p>\n P\/ \u00bfQu\u00e9 elementos de este director ve usted vigentes hoy en d\u00eda?<\/p>\n Me parece una pregunta derivada de la anterior. No obstante, agreguemos que Charles Chaplin supo de la dignidad, de la superaci\u00f3n, de la inteligencia y del talento al servicio de la cultura mundial. Un aspecto interesante que quiz\u00e1 se desarroll\u00f3 en el cine independiente de muchos paises, es que \u00e9l\u00a0 pudo demostrar que era un artisita completo, que pod\u00eda y deb\u00eda controlarlo todo: actor c\u00f3mico, director y productor, cuando no guionista. Era perfeccionista, a veces obsesivo y al extremo, con tal de que sus im\u00e1genes fueran disifrutadas y como dije, pensadas por un imenso p\u00fablico.<\/p>\n P\/ Con respecto al desarrollo de los personajes, \u00bfqu\u00e9 nos muestra Chaplin a trav\u00e9s de estos en sus pel\u00edculas?<\/p>\n P\/ Los personajes de Chaplin siempre evolucionan o se transforman, jam\u00e1s son seres que se quedan en la caricatura. Tan reales y de carne y hueso, como el mismo actor que los interpreta. En un momento te r\u00edes y al siguiente est\u00e1s emocionado, finalmente puedes llorar. Los personajes de Chaplin son conmovedores, profundamente humanos, cometen errores pero salen de ellos por que alguien los ayuda dado que siempre demuestra su inocencia, o por una casualidad donde los dem\u00e1s se confunden, o una farsa, o una suplantaci\u00f3n. Los personajes de Chaplin alcanzan todav\u00eda la categor\u00eda de h\u00e9roes \u2013el viejo Cantinflas estira este gesto\u2013, no son cobardes ni s\u00e1dicos, tampoco asesinos brillantes como el doctor Hannibal Lecter en El silencio de los corderos<\/em> (1991) de Jonathan Demme; los h\u00e9roes aunque humildes hacen algo por el otro o los otros, sin esperar recompensa. Un relato cl\u00e1sico, sin duda, ya no est\u00e1 en taquilla, quiz\u00e1 el \u00faltimo mojicano en esa direcci\u00f3n sea Clint Eastwood (R\u00edo m\u00edstico, Gran Torino, Millon d\u00f3llar Baby, entre otras).<\/p>\n El silencio de los corderos (1991) de Jhonathan Demme<\/p>\n Gran Torino (2008), de Clint Easwood<\/p>\n Mystic River (R\u00edo mistico, 2003), de Clint Easwood<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2017\/08\/chaplin-1-300x224.jpg\")
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