Por Sonia Truque V\u00e9lez<\/p>\n
En Colombia el cuento como g\u00e9nero literario ha tenido gran desenvolvimiento desde su inauguraci\u00f3n con Tom\u00e1s Carrasquilla con \u201cA la diestra de Dios padre\u201d, en 1897, que super\u00f3 la tradici\u00f3n de cronistas y super\u00f3 el cuadro de costumbres. A lo largo del siglo XX se dieron varios momentos del g\u00e9nero como el grupo de escritores que en la d\u00e9cada de los sesentas del siglo XX lograr\u00edan posicionarlo en el \u00e1mbito latinoamericano. Surgen nombres como Manuel Mej\u00eda Vallejo, \u00c1lvaro Cepeda Samudio, Elisa M\u00fajica, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, Germ\u00e1n Espinosa, Carlos Arturo Truque quienes en su momento publicaron cuentos magistrales.<\/p>\n
La d\u00e9cada de los setenta del siglo XX supuso el definitivo decantamiento y se empez\u00f3 a hablar del cuento colombiano en igualdad de condiciones con el resto de am\u00e9rica latina. Es cuando aparecen libros de cuentos memorables como \u201cLo Amador\u201d de Roberto Burgos Cantor, \u201cBah\u00eda Sonora\u201d de Fany Buitrago, \u201cEl fest\u00edn\u201d de Policarpo Var\u00f3n, \u201cOlor a lluvia\u201d de Luis Fayad, \u201cBomba Camar\u00e1\u201d de Humberto Valverde.<\/p>\n
Posterior a esto, ya entrados los ochentas y hasta la fecha Colombia no deja de escribir cuentos. Se ha superado la presencia del \u201cBoom\u201d y hay una clara intenci\u00f3n urbana, se apropia de t\u00e9cnicas y con el rock y la salsa, el cine y las tecnolog\u00edas, sus escrituras entran definitivamente al di\u00e1logo internacional. Como ser\u00eda interminable la lista de cuentistas no puedo dejar de mencionar a algunos que indudablemente ya ocupan un importante lugar como Andr\u00e9s Caicedo, Fabio Mart\u00ednez, Lina Mar\u00eda P\u00e9rez, Consuelo Trivi\u00f1o, Julio Olaciregui, Alejandro L\u00f3pez,\u00a0 Evelio Jos\u00e9 Rosero, Marvel Moreno, entre tantos nombres.<\/p>\n
Dos nombres sin los cuales no se puede hablar de cuento latinoamericano y a los que escribimos cuento le debemos la audacia y las herramientas con las cuales escribirlos: Juan Rulfo y Julio Cort\u00e1zar. El primero hizo estallar el relato tradicional y mostrar al lector solo los restos, estos restos por su misma fragmentalidad, por su aislamiento, por el silencio que los rodea, logran una infinita capacidad de sugerencia. Ya no hay argumento, sino la sucinta narraci\u00f3n de unas pocas acciones yuxtapuestas y cuyo denominador com\u00fan, como en Chejov, es una \u00fanica atm\u00f3sfera, intensamente l\u00edrica. Julio Cort\u00e1zar es el m\u00e1s grande cuentista del siglo XX. Se puede decir que no escribi\u00f3 cuento malo. Planteaba que el cuento a diferencia de la novela siempre gana por puntos y que el cuento como en boxeo debe ganar por knockout. Planteaba tambi\u00e9n la ruptura tradicional del cuento cerrado y propuso la estructura abierta.<\/p>\n
\u00c9dgar Bastidas Urresty es un intelectual nari\u00f1ense que ha dedicado su vida a los estudios acad\u00e9micos que le han dado honrosas posiciones como rector y profesor titular de la Universidad de Nari\u00f1o y profesor en la maestr\u00eda en literatura de la Universidad Javeriana de Bogot\u00e1 y miembro correspondiente de la Academia Colombiana de Historia.\u00a0 Su dedicaci\u00f3n a la literatura y la historia ha producido veintisiete libros que tambi\u00e9n abarca sus estudios de historia regional, ensayos filos\u00f3ficos, una novela, poemas, ensayos hist\u00f3ricos y literarios.<\/p>\n
Los diez cuentos de libro Amores f\u00e1usticos, tienen el com\u00fan denominador de contar vidas de hombres y mujeres que no logran una complacencia total con la vida. En \u201cDilemas\u201d y \u201cFatalidad\u201d\u00a0 tanto \u00e9l como ella terminan sus d\u00edas con un vac\u00edo profundo \u00e9l entregado al alcohol y ella v\u00edctima de un erotismo no gratificante. El Mundo infantil de Emilio, Dualismos, Celoman\u00eda, La eterna juventud cada texto va dando detalles de la vida de Emilio quien desde la infancia mostr\u00f3 las inclinaciones que lo har\u00edan persona: la lectura, s\u00f3lida formaci\u00f3n intelectual, cosmopolitismo y su inquieta vida sexual y afectiva. Emilio es un personaje muy inquieto por el sexo, en esto \u00e9l mismo se compara con Casanova, nunca asume una relaci\u00f3n permanente, prefiere encuentros espor\u00e1dicos. Esgrim\u00eda que las relaciones sin compromiso eran las m\u00e1s duraderas. Tuvo encuentros con mujeres de muchos pa\u00edses. En F\u00e9mina surrealista vemos una mujer liberada que disfruta de su aspecto f\u00edsico y su sexualidad que comparte con un marido complaciente y con el que terminar\u00e1n suicid\u00e1ndose y dejando un hijo peque\u00f1o, resultado de una vida c\u00ednica. En La muerte anunciada, con Hernando como protagonista, es como si fuera la continuaci\u00f3n de Emilio que aparece en algunos de los textos. Esta vez es el final de una vida colmada de conocimiento,\u00a0 viajes, amores fortuitos, reflexiones y cuestionamientos filos\u00f3ficos sobre el erotismo y la fugacidad del amor y la vida. Sue\u00f1os premonitorios y Cenizaslos dos \u00faltimos textos, en el primero est\u00e1 Emilio con una experiencia paranormal, y el \u00faltimo relato habla de una mujer que busca su realizaci\u00f3n personal lejos de obligaciones conyugales. En los cuentos Bastidas Urresty, juega con rupturas espacio temporales, introduce varios puntos de vista y logra su intenci\u00f3n.<\/p>\n
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