No es com\u00fan que dos artistas nari\u00f1enses aparezcan en una producci\u00f3n discogr\u00e1fica hecha en Espa\u00f1a. Pero es los que ha sucedido con los cantantes y compositores pastusos Briela Ojeda y Lucio Feuillet en el \u00e1lbum Gladys Palmera Compiled by Andy Grey, hecho en Madrid por Gladys Palmera Records y que acaba de salir al mercado.<\/p>\n
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Primero la aclaraci\u00f3n. Gladys Palmera es un proyecto cultural cuyo estandarte es una emisora de radio con canales de m\u00fasica en streaming, podcasts y v\u00eddeos, que ha sido reconocida con el Premio Ondas a la Mejor Plataforma de Radio en Internet. Pero tambi\u00e9n es Colecci\u00f3n Gladys Palmera, el mayor archivo de m\u00fasica afro-latina del mundo.<\/p>\n
Posee adem\u00e1s una editorial especializada en libros de car\u00e1tulas y de cr\u00f3nicas y reportajes, y un sello discogr\u00e1fico con discos vintage y de actualidad en formato digital y vinilo.<\/p>\n
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En esa l\u00ednea se public\u00f3 Gladys Palmera Compiled by Andy Grey, que contiene diez canciones que simbolizan los puntos fuertes de los nuevos tiempos en la m\u00fasica latina. O sea, mucha mezcla, mucha creaci\u00f3n sonora y muy poco mainstream. Esto no es reggaet\u00f3n. El mundo musical latino es tan grande que el trap, que parece dominarlo todo, es apenas un granito de arena en una playa. Esto es el nuevo tropicalismo, lo que desde comienzos de siglo XX se denomina Latin Alternative y que incluye indie, cumbia, rock, chicha, salsa, latin soul, folk o electronic-sound.<\/p>\n
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Suele suceder que nos dejamos llevar por lo f\u00e1cil. No es para avergonzarse. Siempre ha sido as\u00ed y en todas partes del mundo. Y siempre hemos criticado las modas porque nos parecen superfluas y mucho m\u00e1s simples que sus antecesoras. Le sucedi\u00f3 al blues cuando naci\u00f3 el boogie-woogie, al rhythm & blues cuando surgi\u00f3 la m\u00fasica disco, o a la salsa dura cuando apareci\u00f3 la salsa rom\u00e1ntica. Pero paralelos a esos nuevos estilos aparecieron formas experimentales que derivaron en mayor riqueza.<\/p>\n
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El boogie-woogie sent\u00f3 bases para el rock and roll, en la m\u00fasica disco se inspir\u00f3 la new wave, y la salsa rom\u00e1ntica le ayud\u00f3 a Jairo Varela a establecer su estilo. Por eso pienso que el reggaet\u00f3n no debe ser un enemigo por muy elemental que sea su base arm\u00f3nica. Derivar\u00e1 en otras cosas, sin m\u00e1s. Lo criticable son sus letras. Pero estas tambi\u00e9n, como el proceso de empoderamiento femenino que vivimos, acabar\u00e1n por ser sepultadas.<\/p>\n
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Lo malo es que los medios de difusi\u00f3n s\u00f3lo vean estas modas como opciones posibles. Y cuando digo medios, no s\u00f3lo hablo de la radio, sino del DJ de la discoteca de turno y de todos los difusores. Hay una mundo m\u00e1s all\u00e1. Colombia es uno de los pa\u00edses con mayor progresi\u00f3n musical de los \u00faltimos a\u00f1os. Artistas como Puerto Candelaria, Systema Solar, La 33 o Bomba Est\u00e9reo han pasado con mucha facilidad de ser teloneros a ser cabezas de cartel de festivales en infinidad de ciudades. Un video de Monsieur Perin\u00e9 tiene 12 millones de visualizaciones en los NPR Music Tiny Desk Concert de Washington, una canci\u00f3n de Choquibtown tiene 6 millones y medio de vistas en el canal de Youtube de Radio Gladys Palmera.<\/p>\n
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Entonces, para hablar de este disco, lo latino se reproduce en ciudades de todo el mundo gracias a la globalidad, a la migraci\u00f3n y a una generaci\u00f3n a la que el viajar ya no le asusta, sino que la entusiasma. As\u00ed, en Caracas est\u00e1 Ra\u00fal Monsalve y Los Forajidos; en CDMX, Pahua; en Madrid, Zuaraz (y la estupenda compiladora, selectora y DJ Andy Grey); en Barcelona, Arema Arega; en Paris, Setenta; en Ginebra, Acid Coco; en Berlin El Drag\u00f3n Criollo; en Bogot\u00e1, La Perla. Pero tambi\u00e9n Las Mijas, el feliz encuentro entre La Muchacha y Briela Ojeda; y en Pasto, Lucio Feuillet.<\/p>\n
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Briela Ojeda se dio a conocer en Europa con su \u00e1lbum Templo Komodo, pero ya ven\u00eda haciendo cosas extraordinarias. Que yo recuerde, el inolvidable Miguel Camacho fue quien la present\u00f3 por primera vez para Colombia en su programa Jazz con Sabor Latino. Ella ven\u00eda de influencias diversas como La Lupe, Donna Summer, Celia Cruz o Amy Winehouse, y por eso se notan aromas de rock, blues y son cubano en su obra, de la misma forma que est\u00e1 presente el estilo de canci\u00f3n de autor que hizo Luc\u00eda Pulido en los a\u00f1os 90, que continu\u00f3 Marta G\u00f3mez en los 2000 y que ha seguido su partner La Muchacha en los \u00faltimos tiempos.<\/p>\n
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Lucio Feuillet ya es un consagrado. Su aparici\u00f3n en la m\u00fasica nari\u00f1ense fue toda una revelaci\u00f3n, porque cogi\u00f3 aquello que m\u00e1s le gusta a la gente del sur y lo aplic\u00f3 a su f\u00f3rmula de canci\u00f3n. Mantuvo la esencia de las canciones t\u00edpicas como La Guane\u00f1a, El Cachir\u00ed o El Miranchurito y sigui\u00f3 los preceptos del venezolano Enrique Bol\u00edvar Navas con respecto a la salsa. Bol\u00edvar dec\u00eda: “Y aunque fue el pueblo campero quien le dio cuerpo r\u00edtmico al son cubano… las calles del Bronx le ponen Blue jeans y trombones para cantar con estoicismo y desesperaci\u00f3n la s\u00f3rdida aventura de vivir en la gran ciudad”. En su caso en particular no hay desesperaci\u00f3n ni sordidez. Por el contrario, hay un tratamiento muy jazz y hasta sinf\u00f3nico, con sus interludios para canciones populares.<\/p>\n
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Siempre hay que mirar atr\u00e1s para no repetir lo andado. De las viejas glorias de la canci\u00f3n pastusa, a las que acude Lucio Feuillet, o de aquellas voces legendarias a las que alude Briela Ojeda, se acaba aprendiendo. Es la mejor manera de construir ideas que provocan tendencias y desatan ritmos. No pensemos que la m\u00fasica es una sola. Es muy variada y mientras haya talento siempre habr\u00e1 futuro.<\/p>\n
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