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Por Albeiro Arciniegas<\/p>\n
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A ra\u00edz de que el cuento \u201cEl monstruo de mi cuarto\u201d del joven escritor Miguel \u00c1ngel L\u00f3pez, en un caso inusual, se volviera viral en las redes, tras ganar un concurso de cuento en la ciudad de Medell\u00edn, uno que otro de nuestros escritores nacionales se pronunci\u00f3 con una advertencia ins\u00f3lita: \u201cSe\u00f1ores, estamos enga\u00f1ados, somos imb\u00e9ciles; se trata de un caso de plagio\u201d. Terrible acusaci\u00f3n.<\/p>\n
Entre las razones para sustentar el supuesto plagio, despu\u00e9s de comparar dos textos: \u201cEl diablo es puerco\u201d de Lesly Natalia J\u00e1come y \u201cEl monstruo de mi cuarto\u201d del joven autor galardonado, se plantea que en uno de los textos hay un demonio y en el otro un monstruo, en ambos aparece la madre como tercer personaje y ambos se narran en primera persona.<\/p>\n
S\u00ed, as\u00ed como lo leen. \u00a1Que se narran en primera persona! Es cuando pregunto: \u00bfEn Colombia andamos tan mal, tan carentes de una cr\u00edtica literaria seria, bien fundamentada y escrita con la cabeza y no con las segregaciones del h\u00edgado?<\/p>\n
Primero, los dos textos, si bien abordan un tema com\u00fan, el del abuso en el hogar, son escritos con intensiones narrativas distintas, con atm\u00f3sferas diferentes, comparten s\u00ed una misma estructura que se basa en guardar el dato, la informaci\u00f3n escondida para la palabra final. Recurso utilizado por Julio Cort\u00e1zar en \u201cLas manos que crecen\u201d o Jorge Luis Borges en \u201cHombre de la esquina rosada\u201d, despu\u00e9s de acudir a una estupenda elipsis. Su utilizaci\u00f3n puede crear un eco intertextual, una especie de vaso comunicante, un puente imaginario entre los diferentes textos, acaso; pero jam\u00e1s servir\u00e1 para justificar un plagio.<\/p>\n
Cito algunas coincidencias notables en la literatura latinoamericana. \u201c\u00a1Y eran una sola sombra larga!\u201d, escribe Jos\u00e9 Asunci\u00f3n Silva en su poema Nocturno. \u201cY eran una sola sombra, tambaleante\u201d, escribe el inolvidable Juan Rulfo en uno de sus cuentos: No oyes ladrar los perros. Hay dos cuentos, El ahogado de \u00c1lvaro Cepeda Samudio y El ahogado m\u00e1s hermoso del mundo de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, un mismo tema, dos cuentos completamente diferentes; el uno bastante cinematogr\u00e1fico y el otro en la desmesura del realismo m\u00e1gico.<\/p>\n
A veces los t\u00edtulos de las obras se citan unas a otras y ese recurso que se conoce tambi\u00e9n como intertextualidad es un juego que enriquece los textos y produce ecos que jam\u00e1s podr\u00edan llamarse plagios. Ejemplo: El discurso del m\u00e9todo (Ren\u00e9 Descartes), El recurso del m\u00e9todo (Alejo Carpentier).<\/p>\n
Es m\u00e1s, un cuento puede originar otras maneras de ser contado, ocurre con Caperucita Roja que registra versiones distintas, basta para ello imaginar que el lobo es bueno o que quien cuenta la historia es el lobo y todo cambia. Entonces, sustentar un plagio en literatura no es un trabajo tan a la ligera, menos con argumentos peregrinos que no resisten el menor an\u00e1lisis.<\/p>\n
Adem\u00e1s, ensa\u00f1arse as\u00ed con un chico de 15 a\u00f1os me parece rufi\u00e1n y canallesco; m\u00e1s bien una posici\u00f3n inspirada por la envidia y el \u00e9xito ajeno. Palabras m\u00e1s, palabras menos, se plantea que el joven escritor ya tiene dos deudas en un s\u00f3lo libro y se agrega: \u201cQu\u00e9 pesar con este muchacho. Tan joven y con esas ma\u00f1as\u201d. Duro, lapidario; as\u00ed, como lo leen. Una sentencia de autoelegidos aduaneros de la literatura nacional, de censores implacables que, por supuesto, los lectores en el pa\u00eds no tenemos por qu\u00e9 compartir, m\u00e1s cuando quien lo plantea no lo hace desde un sustento te\u00f3rico fundamentado.<\/p>\n
Si paramos bolas a estos \u201ccr\u00edticos literarios\u201d pronto tendremos que dejar de leer o escribir pues parece que exigen un grado de originalidad, una pureza estil\u00edstica, una innovaci\u00f3n en la met\u00e1fora, una renovaci\u00f3n de la estructura y las formas de narrar que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de la capacidad humana. Ignoran las palabras de ese viejo sabio que era Borges: \u201cLa literatura no es otra cosa que un sue\u00f1o dirigido\u201d. La idea es concretar ese sue\u00f1o a trav\u00e9s de un poema, un cuento, una novela, y cuando un autor lo logra, dig\u00e1mosle gracias.<\/p>\n
Hoy se habla mucho de \u201cEl monstruo de mi cuarto\u201d (Miguel \u00c1ngel ya sali\u00f3 a desmentir a quienes lo acusan de plagio); pasar\u00e1 la ola como todo en la inmediatez de estos d\u00edas que se van como la espuma, quiz\u00e1 para su autor vendr\u00e1n otras escrituras, otros cuentos, y con el transcurso del tiempo podr\u00e1 ver que el camino de las letras es hermoso, as\u00ed abunden espinas y guijarros, ante lo cual debe estar prevenido, pues resulta inevitable.<\/p>\n
S\u00f3lo un \u00faltimo dato, hice conocer mi inconformismo y mis razones a una de las personas que plante\u00f3 el plagio y s\u00f3lo recib\u00ed esta respuesta: \u201cPero qu\u00e9 imb\u00e9cil result\u00f3 usted, escritor profesional\u201d. Las dos \u00faltimas palabras me las escribi\u00f3, claro, con sarcasmo. Luego procedi\u00f3 a bloquearme. Es de sabios callar, pero hay razones que es mejor expresarlas porque ilustran.<\/p>\n
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