[1]<\/a>, sino tambi\u00e9n, as\u00ed lo he aprendido leyendo a Onetti y a Di Benedetto, c\u00f3mo desde la sintaxis se hace ver en el lenguaje la representaci\u00f3n de lo ling\u00fc\u00edstico. Los temas de las ficciones pueden ser limitados o comunes, su potencia depende de la plasticidad del decir, una l\u00f3gica verbal que aclara el cuento.<\/p>\nPo\u00e9tica del cuento<\/strong><\/p>\n\u00bfA d\u00f3nde me dirijo? Mi planteamiento se direcciona a perfilar una po\u00e9tica del cuento que tiene, como he referido, dos caminos que, a su vez, constituyen el sendero de lo que para m\u00ed son las historias memorables: por un lado, est\u00e1 la trama; y por el otro, el lenguaje. Esto me lleva a pensar en que la verdad de lo relatado se detalla en su propia escritura y en el sistema de correspondencias y significaciones que el cuento como mecanismo dona. Ah\u00ed es que, recuerdo a Julio Cort\u00e1zar, la autarqu\u00eda<\/em> posibilita que el relato se desprenda del autor, a pesar de su esfericidad, y se haga a s\u00ed mismo. Dicha autonom\u00eda, vista a la luz de la fusi\u00f3n de los elementos narrativos (a tono con Poe), en cada palabra, frase y p\u00e1rrafo, siguiendo una gradaci\u00f3n, atiza el ritmo que trepida hasta generar la eficacia de lo fatal o lo inexorable. Y la formula (as\u00ed lo entendieron Faulkner, Hemingway, Lowry y Carver, por nombrar algunos referentes), habita en la poes\u00eda, pues gracias a ella la pulsaci\u00f3n de lo imprevisto respira en la expresi\u00f3n.<\/p>\nAsumo una posici\u00f3n frente a lo hasta aqu\u00ed planteado. En esa l\u00ednea, me interesan los narradores que primero escriben y luego narran. Y Juan Revelo Revelo, escritor nari\u00f1ense, nacido en Ipiales, es uno de ellos. En el tono de sus cuentos, la ara\u00f1a del m\u00e9todo tensa sus hilos al punto que sus vibraciones atrapan el efecto novel\u00edstico. Es decir que si pensamos en obras y autores que dimensionan en el cuento las formas de lo literario (el argumento in crescendo<\/em>, el ritmo de la poes\u00eda y la construcci\u00f3n de los personajes derivada de la novela), \u00abFiorella y otros cuentos\u00bb <\/em>(Pijao Editores; 2024) de Juan Revelo Revelo es un libro en el que la voluntad narrativa labra nuestro mundo lector.<\/p>\nEl cuento se visualiza<\/strong><\/p>\nEn Juan Revelo Revelo, el cuento se traza como un rizoma de casualidades y, seg\u00fan estas, dentro del cuento se van mostrando otras invenciones. El cuento, por tanto, se visualiza: su acci\u00f3n en simult\u00e1nea exige descubrir. Sin descartar que lo contrario tambi\u00e9n es v\u00e1lido. A fondo, la literatura de Revelo empieza por el observar. Es decir, empieza por el acto. Se trata m\u00e1s bien de la concentraci\u00f3n de lo imaginado que deviene experiencia discursiva en tanto transparenta la prefiguraci\u00f3n y la figuraci\u00f3n de la intriga. La urdimbre supone la dial\u00e9ctica entre los protagonistas (narradores) y lo manifestado para dar paso a una narrativa vertical<\/em> \u2014al estilo de Juarroz con la poes\u00eda\u2014 que explora lo cotidiano del hombre: los alrededores se hacen vida (el amor, la memoria y el olvido, la soledad, la muerte, lo oculto).<\/p>\n\u00bfQu\u00e9 comprobamos en \u00abFiorella y otros cuentos\u00bb<\/em>? Simple: Juan Revelo Revelo ha recorrido los v\u00e9rtices de la conciencia para franquearlos y crear naturalezas narrativas. En efecto, escribir es para Revelo la fabulaci\u00f3n que ahonda en los laberintos y en los juegos de espejos y se convierte en huellas (la arquitectura de la an\u00e9cdota y la estructura que atraviesa la integraci\u00f3n). El hallazgo, lo que sale a flote, es un \u00abarchipi\u00e9lago de signos\u00bb, dir\u00eda Octavio Paz, que rota, va tejiendo intrigas vertiginosas, intensamente humanas, dispuestas a ser carne y alma de lo relatado. Los cuentos de este libro, por tanto, no son un objeto cerrado, son un continuo hacerse que reconquista el rumbo y define la marcha, en el ahora de la manifestaci\u00f3n, en la inminencia de lo po\u00e9tico.<\/p>\nEl lugar de enunciaci\u00f3n<\/strong><\/p>\nEn \u00abFiorella y otros cuentos\u00bb <\/em>lo que se relata tiene una enunciaci\u00f3n l\u00edrica <\/em>en la que se muestra todo y se sugieren contextos en apariencia cifrados que tienen su cl\u00edmax en la an\u00e9cdota. As\u00ed, la ficci\u00f3n se difumina, sin desaparecer a cabalidad, cristaliza el tiempo del texto, y adviene \u00abel esplendor quieto de lo real\u00bb<\/em>, una ondulaci\u00f3n que revela la verdadera capa de lo literario.<\/p>\nPor otra parte, el movimiento de las narraciones de este libro, materializa una disposici\u00f3n caleidosc\u00f3pica y, claramente, un doble fondo (adentro-afuera) que sostiene la \u00edntima voz de los narradores, define el registro verbal y descriptivo de los personajes y, desde la confabulaci\u00f3n, salta el c\u00edrculo de lo contado para ceder al aleteo de la epifan\u00eda. Como lectores de \u00abFiorella y otros cuentos\u00bb<\/em>, entre la naturaleza de la indagaci\u00f3n y la cercan\u00eda, habitamos nuestra subjetividad que encarna una libertad, un goce m\u00e1s profundo en el que nos abismamos en un albor cardinal. El legado de Juan Revelo Revelo es la topograf\u00eda que abren sus cuentos. En ella, en el aire mental que nos deja, los paisajes m\u00e1s all\u00e1 de la frase vac\u00edan la columna vertebral, el cuerpo \u00f3seo de la trama, en el que el esplendor de la lectura se pule en una luz que no nace.<\/p>\n <\/p>\n
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MUESTRA BREVE DE FIORELLA Y OTROS CUENTOS DE JUAN REVELO REVELO<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nMicrocuentos<\/strong><\/p>\n(de menos de 150 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nAMNESIA<\/strong><\/p>\n\u00a0(135 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nNo recuerdo si fui guillotinado o si perd\u00ed mi cabeza de un hachazo. Tampoco s\u00e9 d\u00f3nde quedaron mis piernas, mis brazos, mis manos\u2026 El dolor que siento en mi garganta cercenada no me deja pensar bien. \u00bfQu\u00e9 me ocurri\u00f3? \u00bfQu\u00e9 hago aqu\u00ed? \u00bfQui\u00e9n soy yo? No recuerdo mi nombre, ni mi edad, ni mi profesi\u00f3n u oficio\u2026 Tal vez no soy yo sino otro. Quiz\u00e1 soy mi otro yo que trata de evadir la realidad ocult\u00e1ndose en los laberintos de la duda. \u00bfAcaso soy la reencarnaci\u00f3n de alguno de mis antepasados? \u00bfSoy mi padre, mi abuelo o mi bisabuelo que muri\u00f3 decapitado? La incertidumbre sobre mi verdadera identidad me deja perplejo. Tal vez soy el espectro de m\u00ed mismo, asumi\u00e9ndome como v\u00edctima, o quiz\u00e1 \u2014tiemblo de horror al pensarlo\u2014, soy el fantasma del verdugo.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\nEL REGALO<\/strong><\/p>\n(95 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nUn 25 de diciembre, cuando yo ten\u00eda cinco a\u00f1os, me despert\u00e9 en la madrugada al escuchar llantos en la habitaci\u00f3n de mis padres. Fui a preguntarles qui\u00e9n lloraba y ellos me contestaron que era mi nueva hermanita. Me dijeron que Pap\u00e1 Noel la hab\u00eda tra\u00eddo como regalo de Navidad. Yo sal\u00ed corriendo a buscar a ese se\u00f1or barbudo y fui a todos los rincones de la casa, pero no lo encontr\u00e9. Quer\u00eda preguntarle por qu\u00e9 se equivoc\u00f3 de regalo, pues yo le hab\u00eda pedido un bal\u00f3n de f\u00fatbol y no una beb\u00e9 llorona.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nOTRO DINOSAURIO<\/strong><\/p>\n(20 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nCuando despert\u00f3 vio que unos ojos enormes lo miraban curiosos.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014\u00bfQui\u00e9n eres t\u00fa? \u2014pregunt\u00f3.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014Soy el dinosaurio del Monte Rosso.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nCuentos breves<\/strong><\/p>\n(de m\u00e1s de 150 palabras y menos de 350)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nDRACULINA<\/strong><\/p>\n(308 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nEl experimento consist\u00eda en dejarme picar por el mosquito \u00abAedes Aegypti\u00bb transmisor del virus del dengue. Me dar\u00edan tres mil quinientos d\u00f3lares y el tratamiento, en caso de quedar infectado. Pens\u00e9 que ese dinero me ayudar\u00eda a pagar un semestre m\u00e1s de carrera universitaria, y por eso fui a la cita en el Centro de Investigaciones Epidemiol\u00f3gicas.<\/p>\n
<\/p>\n
Despu\u00e9s de firmar mi consentimiento para hacer la prueba, me pidieron colocar mis manos dentro de una caja de vidrio en la que hab\u00eda un centenar de mosquitos. Me indicaron que deb\u00eda apoyarlas en una superficie blanca que hab\u00eda en el interior de la caja y no moverlas para nada. Tan pronto las introduje por los dos orificios que hab\u00eda en el vidrio, uno de los investigadores se sent\u00f3 frente a m\u00ed, en el otro lado de la caja, y empez\u00f3 a escribir en una libreta, mientras un auxiliar tomaba fotos.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014Esperemos a que alguno de estos mosquitos lo pique \u2014dijo el investigador sosteniendo una lupa grande en su mano izquierda.<\/p>\n
<\/p>\n
Yo me sent\u00eda nervioso, pero no me mov\u00ed. Pocos segundos despu\u00e9s, uno de los mosquitos se pos\u00f3 en el dorso de mi mano. Su diminuta cabeza ten\u00eda un pico delgado como una aguja.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014Se llama prob\u00f3scide \u2014dijo el investigador, y me coment\u00f3 que s\u00f3lo las hembras picaban porque necesitan las prote\u00ednas de la sangre para producir sus huevos.<\/p>\n
<\/p>\n
A medida que succionaba, con movimientos r\u00e1pidos, el abdomen de la mosquita se fue transformando en una esfera transparente y rojiza; entonces quiso volar, pero no pudo; estaba tan pesada que rod\u00f3 a la superficie blanca y qued\u00f3 con las patas hacia arriba. El auxiliar gradu\u00f3 el zoom de su c\u00e1mara, tom\u00f3 varias fotos y se las mostr\u00f3 al investigador. \u00c9ste las mir\u00f3 detenidamente y dijo: \u00abA esta la llamaremos Aedes Draculina. Es el primer esp\u00e9cimen en morir por indigesti\u00f3n sangu\u00ednea\u00bb.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0EN LA PLAYA<\/strong><\/p>\n(260 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nUn hombre est\u00e1 tendido en la arena debajo de las nubes que atardecen brillantes en un cielo azul\u00edsimo. Una muchacha trota en la playa y, al pasar cerca de \u00e9l, percibe algo extra\u00f1o en su semblante. Se detiene y le pregunta si est\u00e1 bien. El hombre no contesta; tiene los ojos cerrados y permanece inm\u00f3vil. Ella se agacha, le toma el pulso, pone la cabeza sobre su pecho y, unos segundos despu\u00e9s, se levanta y grita nerviosa:<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014\u00a1Llamen una ambulancia! \u00a1Este se\u00f1or se est\u00e1 muriendo!<\/p>\n
<\/p>\n
Nadie responde. La gente est\u00e1 lejos ocupada en sus cosas y s\u00f3lo se escucha el sonido de las olas rompi\u00e9ndose en la playa.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014\u00a1Auxilio, auxilio! \u2013vuelve a implorar la muchacha, y camina alrededor del hombre sin saber qu\u00e9 hacer.<\/p>\n
<\/p>\n
\u00c9l la mira con cautela cuidando que no se d\u00e9 cuenta del juego que ha iniciado al fingirse moribundo. Desde abajo comprueba que es una bella mujer de piernas y caderas sensuales; lleva una minifalda blanca, y una blusa transparente que le aprieta los senos.<\/p>\n
<\/p>\n
\u2014\u00a1Alguien que ayude! \u2013ruega la muchacha angustiada y, al no tener respuesta, decide poner en pr\u00e1ctica las t\u00e9cnicas de reanimaci\u00f3n cardiopulmonar que aprendi\u00f3 tiempo atr\u00e1s.<\/p>\n
<\/p>\n
\u00c9l siente la suavidad de los labios de ella en los suyos y se emociona al recibir respiraci\u00f3n boca a boca, una y otra vez. Se imagina que es una nueva forma de besar, voluptuosa y placentera, y eso lo enardece y lo pone a mil. La excitaci\u00f3n va creciendo r\u00e1pidamente hasta que no puede m\u00e1s. Su coraz\u00f3n se niega a seguir el juego.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
EL ESCORPI\u00d3N<\/strong><\/p>\n(250 palabras)<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nDespu\u00e9s de pensarlo mucho, el profesor de literatura Emilius Piquer decidi\u00f3 crear el cuento breve perfecto que no hab\u00eda podido escribir en su larga carrera acad\u00e9mica. Era su mayor reto. Empezar\u00eda con una introducci\u00f3n provocadora, seguir\u00eda con un desarrollo que atrapara al lector y terminar\u00eda con un desenlace sorpresivo y contundente. El tema a desarrollar era el de los escorpiones que lo obsesionaban desde su ni\u00f1ez.<\/p>\n
<\/p>\n
\u00abSoy un escorpi\u00f3n venenoso\u00bb \u2013escribi\u00f3 y se qued\u00f3 pensando\u2013. Tuvo la impresi\u00f3n de que la hoja en blanco lo miraba retadora y le dec\u00eda: \u00abdemu\u00e9strame que eres un gran escritor\u00bb.<\/p>\n
<\/p>\n
Durante varias horas escribi\u00f3, revis\u00f3, corrigi\u00f3 y volvi\u00f3 a escribir, una y otra vez, sin lograr un desarrollo narrativo coherente ni un desenlace satisfactorio. Escribi\u00f3 toda la noche hasta la madrugada cuando, hundido en una sensaci\u00f3n de impotencia irremediable, se dio cuenta que definitivamente no podr\u00eda escribir un cuento perfecto. Se sinti\u00f3 frustrado, deprimido, inepto, furioso, decepcionado de s\u00ed mismo…<\/p>\n
Se puso de pie y, entonces, un dolor paralizante estremeci\u00f3 su cuerpo. Agach\u00f3 la cabeza y vio, con horror, que brotaba abundante sangre de su pecho, en donde un filoso aguij\u00f3n se hab\u00eda clavado con violencia.<\/p>\n
<\/p>\n
Al d\u00eda siguiente, funcionarios de la fiscal\u00eda declararon frente a los asombrados periodistas que acudieron a la casa del profesor que \u00e9ste hab\u00eda muerto. El dictamen forense indicaba que, en acto suicida, Emilius Piquer hab\u00eda atravesado su coraz\u00f3n con un pu\u00f1al que ten\u00eda el dibujo de un escorpi\u00f3n con la cola enhiesta y el aguij\u00f3n ensangrentado.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n[1]<\/a> Las historias literarias posibles a las que alude Borges en \u00abLos Cuatro Ciclos\u00bb, incluido en \u00abEl oro de los tigres\u00bb, a partir de ciertos ejemplos griegos paradigm\u00e1ticos, son: una batalla, un regreso, una b\u00fasqueda y el sacrificio de un dios.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cada vez que uno abre un texto (\u2026) se encuentra all\u00ed el esplendor quieto de lo real. Ricardo Piglia El destino de toda historia \u00a0En \u00abSeis propuestas para el pr\u00f3ximo milenio\u00bb, exactamente en la parte final del cap\u00edtulo dedicado a la \u00abRapidez\u00bb, Italo Calvino cuenta la siguiente historia: Entre sus muchas virtudes, Chuang Tzu ten\u00eda […]<\/p>\n","protected":false},"author":101,"featured_media":70879202519,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-70879204935","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion"],"yoast_head":"\n
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