{"id":70879208610,"date":"2024-11-19T23:27:29","date_gmt":"2024-11-20T04:27:29","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879208610"},"modified":"2024-11-19T23:27:29","modified_gmt":"2024-11-20T04:27:29","slug":"nostalghias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/nostalghias\/","title":{"rendered":"Nostalghias"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><strong>EL GRAF\u00d3GRAFO<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por: Jonathan Alexander Espa\u00f1a Eraso<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el director de cine ruso Andr\u00e9i Tarkovski (1932-1986), considerado uno de los m\u00e1s influyentes directores en la historia del cine, la memoria y el vac\u00edo adquieren la forma del paisaje. El universo interior de sus personajes, h\u00e9roes l\u00edricos en algunos casos, descubre el itinerario del secreto transido por la orfandad. Entre puntos de ignici\u00f3n, se tejen las tramas f\u00edlmicas tarkovskianas, los laberintos dram\u00e1ticos, que dan lugar a una alegor\u00eda del sacrificio en donde la p\u00e9rdida es un p\u00e1jaro errante que atiende el ruego del viento entre sus alas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En <em>Nostalghia<\/em> (1983) asistimos a una \u00abfenomenolog\u00eda del esp\u00edritu\u00bb que se traduce en im\u00e1genes po\u00e9ticas y en signaturas de lo interior capaces de confrontarnos con la certidumbre de lo que hemos perdido. En este ejercicio de escritura fragmentaria, pretendo establecer un di\u00e1logo abismado, a trav\u00e9s de algunas escenas y personajes de <em>Nostalghia, <\/em>con el tiempo recobrado del filme que encarna la vuelta de lo descifrado, ya que ella es, evocando a Rainer Mar\u00eda Rilke, \u00ab(\u2026) la nostalgia: morar en la onda \/ y no tener patria en el tiempo. \/ (\u2026) Y eso es la vida\u00bb.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00a0<\/em>I<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los personajes de <em>Nostalghia<\/em> son cortadura y signo del extrav\u00edo. La c\u00e1mara y sus encuadres buscan la patria que se oculta en una habitaci\u00f3n miserable.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">II<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El poeta ruso Andr\u00e9i Gorchakov pareciera no querer verterse en el s\u00edmbolo ni en la ambig\u00fcedad de su viaje a Italia. En lo porvenir, en su desmesura, la poes\u00eda tiene el fr\u00edo de las manos de su padre.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">III<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Eugenia, la int\u00e9rprete, brilla in\u00fatilmente en las estaciones de la memoria. Ella ayuna su lengua.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">IV<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pavel Sasenowski, quien vivi\u00f3 por alg\u00fan tiempo en Bolonia durante el siglo XVIII, seg\u00fan se dice, decidi\u00f3 volver a Rusia porque el amor pre\u00f1\u00f3 su rastro y naci\u00f3 desollada la penumbra.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">V<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Durante siete a\u00f1os, el profesor Domenico mantuvo encerrada a su familia a la espera de la devastaci\u00f3n. Se cuenta que durante ese tiempo dejaron de hablar para escuchar a una criatura m\u00edtica al filo de los d\u00edas. Desde la pantalla, su recuerdo prorroga el enigma que baila en ruinas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">VI<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Domenico se inmola en una plaza p\u00fablica de Roma. Entre llamas, <em>el santo<\/em> semeja un gran pez que, en los transe\u00fantes curiosos, deviene el rumor del agua en el que se esconden el fuego y las tardes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">VII<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gorchakov cruza una piscina termal con una vela encendida. Ese rito primordial se repite cada vez que la brisa apaga la luz del abandono.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">VIII<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En <em>Nostalghia<\/em> hay una doble evocaci\u00f3n: la madre muerta de Tarkovski aparece como la bruma que lo ha envuelto todo. Ah\u00ed se contiene la imagen hiriente de la tierra natal que es una piedra oscura lanzada al precipicio por la mano de un ni\u00f1o.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">IX<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gorchakov y Eugenia se mueven entre dos lugares: la tierra en la que se siembra el universo (Rusia) y las c\u00fapulas omnipresentes (Italia) donde se pierden las palabras que nos habitaron.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Correo electr\u00f3nico: <\/strong><a href=\"mailto:thomasbernhard1@hotmail.com\">thomasbernhard1@hotmail.com<\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>EL GRAF\u00d3GRAFO Por: Jonathan Alexander Espa\u00f1a Eraso \u00a0 En el director de cine ruso Andr\u00e9i Tarkovski (1932-1986), considerado uno de los m\u00e1s influyentes directores en la historia del cine, la memoria y el vac\u00edo adquieren la forma del paisaje. 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