{"id":70879209309,"date":"2025-01-18T17:42:43","date_gmt":"2025-01-18T22:42:43","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879209309"},"modified":"2025-01-18T17:42:43","modified_gmt":"2025-01-18T22:42:43","slug":"la-mala-hora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/la-mala-hora\/","title":{"rendered":"La mala hora"},"content":{"rendered":"
Por: Jos\u00e9 Arteaga<\/div>\n
(X-Twitter: @jdjarteaga)<\/div>\n
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A prop\u00f3sito de Cien A\u00f1os de Soledad, la serie, quiero recordar una historia.<\/div>\n
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Cuenta Fernando Restrepo Su\u00e1rez en su apasionante biograf\u00eda “De la televisi\u00f3n y otras memorias”, que la adaptaci\u00f3n para televisi\u00f3n del cuento de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, “Algo malo va a pasar en el pueblo”, fue costosa, complicada y desat\u00f3 un mar de controversias, pero al mismo tiempo fue un \u00e9xito por la cantidad de espectadores que la vieron en el Canal 1 en 1976.<\/div>\n
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“La Mala Hora”, que as\u00ed se titul\u00f3 la serie de veinte cap\u00edtulos, naci\u00f3 por un acuerdo entre dos amigos: Garc\u00eda M\u00e1rquez, el autor, y Fernando G\u00f3mez Agudelo, copropietario junto a Restrepo de la programadora RTI. Los costos ascendieron a 20 millones de pesos de la \u00e9poca, que son m\u00e1s de 8.000 millones de hoy en d\u00eda. Las complicaciones comenzaron cuando se tuvieron que desmontar los estudios en Bogot\u00e1 y montarlos en Purificaci\u00f3n, Tolima. Y las controversias llegaron por todos lados. Las instituciones no la ve\u00edan apta para todos, los militares la consideraban subversiva y los religiosos pensaban que era inmoral.<\/div>\n
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Pero lo m\u00e1s interesante que cuenta Restrepo es que Garc\u00eda M\u00e1rquez quer\u00eda hacer un rodaje cinematogr\u00e1fico. “Gabo nos propuso hacer cine, su eterna pasi\u00f3n y, a la vez, muy frecuente motivo de frustraci\u00f3n. El proyecto alcanz\u00f3 a tener nombre y bastante bonito: “Soledad y Compa\u00f1\u00eda”. Me acuerdo de la reuni\u00f3n que tuvimos Fernando y yo con \u00e9l en Paris, en la que nos present\u00f3 a Ruy Guerra, un director de cine luso-brasile\u00f1o, muy intelectual y, por ende, muy poco comercial. Los cuatro, en compa\u00f1\u00eda de un franc\u00e9s cuyo nombre no recuerdo, estuvimos trabaj\u00e1ndole a algunos de sus cuentos. Se me vienen a la mente “El Rastro de tu Sangre en la Nieve” y “El Ahogado m\u00e1s Hermoso del Mundo”. La idea era hacer cortometrajes a partir de ellos, pero el proyecto nunca prosper\u00f3”.<\/div>\n
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Luego Restrepo emite un juicio sobre esa imposibilidad y argumenta que el realismo m\u00e1gico de Garc\u00eda M\u00e1rquez no es para cine; un tema que estuvo en la palestra en 1966 cuando Arturo Ripstein adapt\u00f3 el relato “El Charro” titul\u00e1ndolo “Tiempo de Morir”, en 1985 cuando Jorge Al\u00ed Triana rod\u00f3 otra vez “Tiempo de Morir”, en 1987 cuando Francesco Rosi hizo “Cr\u00f3nica de una Muerte Anunciada”, y ahora que Netflix presenta “Cien A\u00f1os de Soledad” en formato serie para televisi\u00f3n. En cada uno de esos momentos ha habido argumentos a favor y en contra, pero casi todos centrados en la percepci\u00f3n personal que se tiene sobre una obra literaria y en el enfoque audiovisual que se le puede dar.<\/div>\n
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Pero es que hay obras de obras y formatos de formatos, aunque con recursos ilimitados es posible so\u00f1ar con ideales y alcanzar la excelencia como “El Se\u00f1or de los Anillos”, de J. R. R. Tolkien, llevado a la gran pantalla por Peter Jackson. Y hay grandes series provenientes de grandes obras literarias como “El Cuento de la Criada”, de Margaret Atwood; “Boardwalk Empire”, de Nelson Johnson; “Gambito de Dama”, de Walter Tevis; “Asesinato para Principiantes”, de Holly Jackson; “Los Pilares de la Tierra”, de Ken Follett; o “Raylan (Justified)”, de Elmore Leonard, por citar unos cuantos.<\/div>\n
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En fin, volviendo a “La Mala Hora”, yo recuerdo que desde octubre de 1975, cuando se empez\u00f3 a rodar, todos los d\u00edas se hablaba de esa serie que se anunciaba en color, pero se ve\u00eda en blanco y negro; y que seg\u00fan la revista Antena supuso el regreso a Colombia de Frank Ram\u00edrez en el proyecto m\u00e1s ambicioso de la televisi\u00f3n nacional. En ese tiempo s\u00f3lo hab\u00eda una cadena nacional que llegaba a Pasto (La 1), pues la otra existente, (La 2), apenas estaba comenzando su sistema de transmisi\u00f3n por repetidores a todo el pa\u00eds.<\/div>\n
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Me acuerdo tambi\u00e9n del repeluz que me daba ver a Carlos Benjumea desplumando gallinas. El Gordo siempre hac\u00eda papeles chistosos en Operaci\u00f3n Ja Ja y S\u00e1bados Felices, y verlo en plan serio me hac\u00eda sentir inc\u00f3modo. Me acuerdo que durante el rodaje falleci\u00f3 uno de los protagonistas, Guillermo G\u00e1lvez, y lo reemplaz\u00f3 su hermano Jos\u00e9. Tambi\u00e9n me acuerdo de c\u00f3mo mi t\u00eda apag\u00f3 el televisor cuando sali\u00f3 Amparo Grisales desnuda bajando por un balc\u00f3n. Despu\u00e9s se supo que hab\u00eda usado una cota de malla color carne a fin de vencer la censura.<\/div>\n
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El rodaje hizo que a Purificaci\u00f3n llegaran 123 actores; que se contrataran 600 extras; que participaran el cuerpo de bomberos y la polic\u00eda local, aparte de la base militar de Tolemaida; que se decoraran 83 viviendas y locales; y se presupuestaran 44 d\u00edas de rodaje que se extendieron casi al doble. Todo eso en un lugar del sur del Tolima cuya poblaci\u00f3n hab\u00eda mermado por cuenta de La Violencia, que era justo el tema que trataba el cuento de Garc\u00eda M\u00e1rquez y la serie dirigida por Bernardo Romero Pereiro.<\/div>\n
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Este contaba en una entrevista que en la fase previa llevaba un a\u00f1o y que parte de esa fase hab\u00eda sido la elaboraci\u00f3n del gui\u00f3n a cuatro manos con Garc\u00eda M\u00e1rquez, cuando \u00e9ste viv\u00eda en Barcelona; o sea, entre 1974 y 1975. “Discut\u00edamos cada escena, dec\u00eda Romero. Hicimos un equipo incre\u00edble. Durante todo un mes trabajamos “La Mala Hora” por la tarde. \u00c9l estaba escribiendo “El Oto\u00f1o del Patriarca” y lo hac\u00eda por la ma\u00f1ana. Consum\u00edamos infinidad de galones de agua mineral”.<\/div>\n
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Pero a esa fase de redacci\u00f3n le sigui\u00f3 la de pre-producci\u00f3n y all\u00ed se deb\u00eda pensar en su eventual venta al exterior. Para eso era imprescindible que se hiciera en color. Sin embargo, en aquel tiempo en Colombia s\u00f3lo se pod\u00eda hacer televisi\u00f3n en blanco y negro, y eso oblig\u00f3 a que GRAVI, la productora de RTI, desembolsase una millonada para comprar equipos en color. De otra forma “La Mala Hora” no habr\u00eda sido un proyecto colombiano, sino colombo-mexicano, con el agravante de que los posibles socios en M\u00e9xico exig\u00edan que se rodase all\u00e1 con actores mexicanos.<\/div>\n
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Y cuando lleg\u00f3 el momento de reclutar a los actores, Romero y su equipo se encontraron con un problema “macondiano”. Como el Casting se hab\u00eda hecho un a\u00f1o antes, muchos actores y actrices ya no ten\u00edan la apariencia f\u00edsica requerida para el papel. Romero lo contaba as\u00ed: “Los que no han crecido, han engordado; otros se han te\u00f1ido el pelo; hay una se\u00f1ora que est\u00e1 embarazada y as\u00ed por el estilo”. Y a cambiarlo todo. Por esa circunstancia llegaron actores que ten\u00edan m\u00e1s experiencia en humor que en drama, caso de El Culebro Casanova.<\/div>\n
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Lo cierto es que tras esos y otros inconvenientes, “La Mala Hora” se comenz\u00f3 a emitir el 22 de marzo de 1977, previos reportajes especiales con Garc\u00eda M\u00e1rquez de Germ\u00e1n Castro Caicedo y Margarita Vidal (que, por cierto, trabaj\u00f3 en la serie). Por supuesto, fue un \u00e9xito. Todo el mundo se enganch\u00f3 a la serie y fue el primer dramatizado en audiencia, superando a su competencia, “La Mara\u00f1a”. Eso s\u00ed, en la Colombia de aquel entonces lo que m\u00e1s se ve\u00eda eran las series americanas tipo “Misi\u00f3n Imposible” o “La Familia Ingalls”, y las comedias nacionales como “Los P\u00e9rez Somos As\u00ed” o “Las Se\u00f1oritas Guti\u00e9rrez”.<\/div>\n
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“La Mala Hora” estuvo en el aire cada mi\u00e9rcoles a las 10:30 PM por la Cadena 1, gan\u00f3 un Premio Ondas al mejor programa hispanoamericano y supuso un punto de partida para muchas carreras actorales. Tambi\u00e9n fue determinante para la llegada a\u00f1os en 1979 de la televisi\u00f3n a color al pa\u00eds. En t\u00e9rminos de comercializaci\u00f3n, se vendi\u00f3 a todos los pa\u00edses de habla hispana, pero en Estados Unidos no por un desacuerdo ideol\u00f3gico entre los representantes de Warner Bros. y Gravi, cuya conversaci\u00f3n resume Julio S\u00e1nchez Cristo en el libro de Restrepo de la siguiente manera:<\/div>\n
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“Dice Solomon: -Oye, Fernando, pero Garc\u00eda M\u00e1rquez es muy comunista, \u00bfno?-. A lo que G\u00f3mez contesta: -Yo no vine a vender las ideas de Garc\u00eda M\u00e1rquez, sino la adaptaci\u00f3n de una historia suya”.<\/div>\n
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El Centro Gabo manifiesta que Garc\u00eda M\u00e1rquez “mantuvo siempre un profundo inter\u00e9s por la televisi\u00f3n como un instrumento \u00fatil en la penetraci\u00f3n cultural de Am\u00e9rica Latina. Por eso, en diciembre de 1986, cre\u00f3 en Cuba la Fundaci\u00f3n del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), de la cual surgi\u00f3 la Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n (EICTV). Un a\u00f1o despu\u00e9s, en 1987, prepar\u00f3 los guiones de la serie televisiva “Amores Dif\u00edciles” que consisti\u00f3 en seis largos episodios dirigidos por cineastas de diferentes pa\u00edses de Latinoam\u00e9rica”. En 1991 Lisandro Duque dirigi\u00f3 la adaptaci\u00f3n para televisi\u00f3n que Garc\u00eda M\u00e1rquez hizo de “Mar\u00eda”, la novela eterna de Jorge Isaacs.<\/div>\n
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Ruy Guerra pudo finalmente llevar al cine “La Mala Hora” en 2004, Concha de Oro a la Mejor Pel\u00edcula en el Festival de San Sebasti\u00e1n. Y ese nombre, “La Mala Hora” se us\u00f3 muchos a\u00f1os para designar uno de los flagelos de la historia de Colombia: las tomas guerrilleras de peque\u00f1as poblaciones. La nueva escalada criminal de estos grupos delictivos mantiene vivo el concepto de una Mala Hora.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) A prop\u00f3sito de Cien A\u00f1os de Soledad, la serie, quiero recordar una historia. Cuenta Fernando Restrepo Su\u00e1rez en su apasionante biograf\u00eda “De la televisi\u00f3n y otras memorias”, que la adaptaci\u00f3n para televisi\u00f3n del cuento de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, “Algo malo va a pasar en el pueblo”, fue costosa, complicada y […]<\/p>\n","protected":false},"author":96,"featured_media":72553,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-70879209309","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion"],"yoast_head":"\nLa mala hora | P\u00e1gina10<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/pagina10.com\/web\/la-mala-hora\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La mala hora | P\u00e1gina10\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) A prop\u00f3sito de Cien A\u00f1os de Soledad, la serie, quiero recordar una historia. 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Es comunicador social de la Pontificia Universidad Javeriana, y escritor con amplio conocimiento en la historia del Latin Jazz, la salsa y la m\u00fasica del caribe. Ha escrito varios libros sobre m\u00fasica, delincuencia, deporte y cultura popular. Contribuy\u00f3 significativamente al estudio de la historia de la salsa colombiana y el Jazz Latino. Arteaga trabaj\u00f3 para el diario El Espectador, donde escrib\u00eda \u00abLa radiola\u00bb, una columna dedicada a distintos g\u00e9neros como la salsa, el son, jazz latino y la rumba. Colabor\u00f3 tambi\u00e9n en la 91.9. La revista que suena, publicada por la emisora Javeriana Est\u00e9reo. En el campo literario, el nari\u00f1ense escribi\u00f3: \u2018La salsa \u2013 Cr\u00f3nica social de la m\u00fasica del Caribe urbano\u2019 (1990), \u201cMaestro de maestros: biograf\u00eda del m\u00fasico Lucho Berm\u00fadez\u00bb (1991), \u2018La m\u00fasica del Caribe \u2013 Historia de todos los ritmos antillanos\u2019 (1994), \u2018La salsa, un estado de \u00e1nimo\u2019 (2000) y \u2018Oye c\u00f3mo va\u2026 El mundo del jazz latino\u2019 (2004), entre otros.\",\"url\":\"https:\/\/pagina10.com\/web\/author\/josearteaga\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La mala hora | P\u00e1gina10","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pagina10.com\/web\/la-mala-hora\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La mala hora | P\u00e1gina10","og_description":"Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) A prop\u00f3sito de Cien A\u00f1os de Soledad, la serie, quiero recordar una historia. 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