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Por: Oscar Seidel<\/p>\n
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Este es el discurso de posesi\u00f3n como Miembro Correspondiente de la Academia Colombiana de la Lengua, que la escritora nari\u00f1ense Cecilia Caicedo Jurado pronunci\u00f3 en Bogot\u00e1 en Junio del 2025.<\/p>\n
Se\u00f1or: Don Eduardo Dur\u00e1n G\u00f3mez, Director de la Academia Colombiana de la Lengua,<\/p>\n
Se\u00f1or: Don Juan Carlos Vergara Silva, Director Em\u00e9rito de la Academia Colombiana de la lengua.<\/p>\n
Honorables acad\u00e9micas y acad\u00e9micos, amigos escritores y familia que amorosamente me acompa\u00f1an.<\/p>\n
Distinguidos Acad\u00e9micos.<\/p>\n
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Expreso a ustedes mi m\u00e1s profunda gratitud por considerar mi nombre para ser parte de esta may\u00fascula Instituci\u00f3n, la primera Academia de la Lengua fundada en el nuevo mundo, as\u00ed como \u00a0por el reconocimiento a mi obra acad\u00e9mica y literaria, realizada desde las fronteras regionales, siempre en di\u00e1logo con lo sociocultural, nacional e internacional.<\/p>\n
En esta oportunidad, de alta significaci\u00f3n para m\u00ed, deseo reflexionar en voz alta sobre los motivadores de mi vocaci\u00f3n por las letras.<\/p>\n
En primer lugar, destaco una peque\u00f1a \u2014pero para m\u00ed emblem\u00e1tica\u2014 biblioteca familiar, que despert\u00f3 mi curiosidad lectora. A ello se suman las tertulias literarias convocadas por una pariente poeta en las que el tono lector y declamatorio sobresaltaban mis o\u00eddos por el ampuloso estilo recitativo empleado en ese entonces.<\/p>\n
Luego, mis estudios acad\u00e9micos me encaminaron hacia las lecturas propias del campo literario en la Universidad de Nari\u00f1o, en donde para cumplir con uno de los requisitos de grado realic\u00e9 mi primera investigaci\u00f3n: La novela en el departamento de Nari\u00f1o<\/em>, que d\u00e9cadas despu\u00e9s fue publicada por el Instituto Caro y Cuervo como homenaje tambi\u00e9n a esa hermosa regi\u00f3n colombiana.<\/p>\n Lo primero que precis\u00e9 es que la literatura local no ten\u00eda el suficiente reconocimiento en la historiograf\u00eda nacional. Encontr\u00e9 igualmente la existencia de varios autores y obras de importante significaci\u00f3n para las letras colombianas, como es el caso de Cameraman, <\/em>la historia de un ex presidiario publicada en Valpara\u00edso (Chile) 1934, novela escrita por Plinio Enr\u00edquez, un intelectual pastuso que logr\u00f3 recrear un personaje literario influido por la lectura del magistral Ulises<\/em> de James Joyce, obra esta \u00faltima que en los albores de su edici\u00f3n fue controversial en la cr\u00edtica europea incluida la vanguardia.<\/p>\n A tan solo una d\u00e9cada larga de la publicaci\u00f3n de Ulises <\/em>(1.922), Plinio Enr\u00edquez no solo invita a los personajes joyceanos a participar en su di\u00e9gesis narrativa, sino que interpreta el alcance de la propuesta del irland\u00e9s, vali\u00e9ndose del mon\u00f3logo interior, el fluir de conciencia y el novedoso flashback, manejados en Cameraman<\/em>. Esta novela no se incluy\u00f3 en las historias de la narrativa colombiana teniendo tan inmejorables propuestas en el manejo est\u00e9tico y formal.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo explicarnos que un autor invisibilizado en el canon colombiano, estableciera con solvencia semejantes referentes est\u00e9ticos, aplicados con originalidad en su novela? Sin duda su car\u00e1cter de viajero e indagador de los avances culturales en el mundo explican su encuentro lector con Ulises<\/em>. El caso de Enr\u00edquez se\u00f1ala una propuesta personal pero no permite observar la existencia de una pol\u00edtica oficial que potencie esos esfuerzos individuales\u00a0\u00a0 mediante la conexi\u00f3n lectora y la llegada de libros que se\u00f1alen la circulaci\u00f3n de corrientes y autores.<\/p>\n \u00bfLas regiones eran avaras en la promulgaci\u00f3n de sus literatos? \u00bfO el canon establecido imped\u00eda el reconocimiento de las producciones locales? Estas preguntas solo podr\u00e1n ser resueltas cuando se realice una cartograf\u00eda literaria nacional sobre las distintas regiones colombianas y las respuestas podr\u00e1n ser visualizadas de mejor manera si se articulan dos disciplinas: literatura e historia.<\/p>\n Para ello, parto del concepto de regi\u00f3n, que desde el \u00e1mbito acad\u00e9mico se ha cruzado con mi vocaci\u00f3n investigativa, a trav\u00e9s de los conceptos de evocaci\u00f3n, m\u00edmesis y deslizamiento de sentido. \u00bfC\u00f3mo opera esta relaci\u00f3n conceptual?<\/p>\n Para asumirlo se requieren nuevas miradas lectoras porque tiempos in\u00e9ditos ameritan lecturas in\u00e9ditas.<\/p>\n Cuando hablo de regi\u00f3n, no me refiero a parcelas peque\u00f1as o restringidas, y por tanto inocuas, sino a una revisi\u00f3n conceptual que permita establecer un panorama m\u00e1s amplio de la composici\u00f3n cultural y literaria de Colombia. Reconocernos como regiones integradas, bajo un concepto polivalente de culturas que no se relacionan de forma vertical, sino horizontal y propositiva.<\/p>\n Lo que propongo NO es la creaci\u00f3n de minifundios mentales, aislados desde una idea patrimonialista y avara de lo propio, sino la construcci\u00f3n de un colectivo con masa cr\u00edtica capaz de dialogar con otras regiones del pa\u00eds y despertar su propia din\u00e1mica. Este enfoque responde a uno de los principios fundamentales de la Constituci\u00f3n Pol\u00edtica de Colombia de 1991: la pluralidad cultural y el reconocimiento de una regi\u00f3n de regiones.<\/p>\n La revisi\u00f3n a los procesos regionales necesita avalar una metodolog\u00eda que parta de la formulaci\u00f3n en principio de un banco de datos, seguido por una consecuente lectura cr\u00edtica. De ello se desprender\u00e1n los interrogantes centrales como el caso de lo se\u00f1alado en \u201cCameraman<\/em>\u201d, y otras obras de no menor val\u00eda para la literatura nari\u00f1ense, y como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante, en el caso de las novelas de Alba Luc\u00eda \u00c1ngel Marulanda y otras de la literatura de Risaralda.<\/p>\n Estas dos investigaciones se realizaron en etapas diferentes. \u201cLa Novela en el Departamento de Nari\u00f1o<\/em>\u201d se produjo como culminaci\u00f3n de estudios de pregrado y en consecuencia antes de mis estudios en la Universidad Complutense de Madrid y en el Instituto de Cultura Hisp\u00e1nica; mientras que la mirada lectora sobre obras escritas por risaraldenses se ejecuta algunas d\u00e9cadas despu\u00e9s de mi regreso al pa\u00eds.<\/p>\n Madrid es en consecuencia un punto que es necesario registrar en ese proceso. Mi llegada a Madrid estimul\u00f3 mi necesidad de conocer mi pa\u00eds de origen. Sent\u00ed como imperativo la apropiaci\u00f3n de aquello que estando lejano se convert\u00eda en un rasgo de mi \u00edntima percepci\u00f3n de mundo. Nunca lo sent\u00ed ni ex\u00f3tico o lejano, por el contrario, la distancia me aproxim\u00f3 a la necesidad de su comprensi\u00f3n.<\/p>\n Y es importante resaltar este hecho, porque si bien estoy hablando de los a\u00f1os 70 a 80 del siglo XX, los autores nuestros de la Am\u00e9rica latina estaban embebidos con el encuentro de Paris, construyendo a la Maga y su dualidad compartida con Horacio Oliveira en t\u00e9rminos cortazarianos<\/em>. La discusi\u00f3n central del boom, que herman\u00f3 a sus principales miembros estuvo ligada a preguntarse sobre la identidad de Am\u00e9rica, tal es el caso de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez cuyo retrato preside el ala derecha de este recinto intelectual y quien desde el realismo m\u00e1gico conect\u00f3 su concepto de mundo desde la regi\u00f3n atl\u00e1ntica. Garc\u00eda M\u00e1rquez se alzaba victorioso en Europa con su narrativa escrita en lengua espa\u00f1ola. Escog\u00ed as\u00ed mi tema de investigaci\u00f3n doctoral en la universidad Complutense y lo titul\u00e9 \u201cInterrelaci\u00f3n Narrativa en Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/em>\u201d. Tejer los hilos de ese recorrido narrativo me permiti\u00f3 encontrar otro territorio nuevo y valioso en la construcci\u00f3n de regiones literarias.<\/p>\n En la pr\u00e1ctica, y solo en medio de la b\u00fasqueda en terreno, podemos acercarnos al concepto de lo regional. Nari\u00f1o tan diferente a Macondo y los Buend\u00eda, y estos a su vez tan ciertos en su cultura que responde a otros mestizajes. Algunos se dir\u00e1n que los dos espacios son de diferente contextura, pero en t\u00e9rminos de construcci\u00f3n de regiones permit\u00e1monos equiparar la ficci\u00f3n (Macondo) con las otras regiones que desarrolla Colombia (pa\u00eds de pa\u00edses).<\/p>\n Con el Decano de la Facultad de filosof\u00eda que era el director de dicha tesis inici\u00e9 el proceso de crear el corpus lector, de cuya revisi\u00f3n extraje el t\u00edtulo para mi investigaci\u00f3n. Y adem\u00e1s el primer acercamiento metodol\u00f3gico para interpretar el cruce clave de la \u201cinterrelaci\u00f3n narrativa\u201d. Cabe mencionar que el mismo director ten\u00eda bajo su direcci\u00f3n la tesis del peruano y futuro Nobel de Literatura Mario Vargas Llosa que finalmente la edit\u00f3 con el hermoso titulo de \u201cHistoria de un Deicidio<\/em>\u201d (1972) a\u00f1o que culminamos ese periplo acad\u00e9mico.<\/p>\n Era en esa s\u00e9ptima d\u00e9cada del siglo XX y las siguientes, que como he se\u00f1alado l\u00edneas atr\u00e1s, Paris atra\u00eda a los escritores de la am\u00e9rica hispana con una fuerza avasalladora. El ilustre peruano utilizando las escuelas te\u00f3ricas aplicadas en la Sorbona decidi\u00f3 preguntarse qu\u00e9, c\u00f3mo y por qu\u00e9 se escribe, y con la obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez como motivo, registr\u00f3 el impulso creador como un acto deicida. El escritor es el omn\u00edmodo art\u00edfice de su texto.<\/p>\n Siguiendo con el curso de lo regional mi investigaci\u00f3n sobre Garc\u00eda M\u00e1rquez arroj\u00f3 un resultado fant\u00e1stico que ten\u00eda que ver con la contemplaci\u00f3n de una cultura claramente definida que actuaba al interior de Colombia. La costa atl\u00e1ntica era una y a su vez registraba las m\u00faltiples presencias de variantes culturales. \u00bfpero exist\u00eda un sello en com\u00fan?<\/p>\n Record\u00e9 a Nari\u00f1o anclado en el Nudo de los Pastos y sus expresiones culturales ten\u00edan la hondura de la geograf\u00eda est\u00e9tica de Aurelio Arturo, mientras que, al norte, el Atl\u00e1ntico ten\u00eda sus propios endriagos y fantasmas narrados desde la sabidur\u00eda de una abuela coste\u00f1a que en el mar los hab\u00eda visto acariciarse.<\/p>\n En mi investigaci\u00f3n sobre esta nueva regi\u00f3n cultural encontr\u00e9 el peso gratificante de la construcci\u00f3n robusta de una regi\u00f3n denominada Macondo y sus particulares pobladores los Buend\u00eda que van desde la fundaci\u00f3n de la ciudad de los espejos, Macondo, a una particular refracci\u00f3n de un pueblo que puede ser amplificado en Colombia o metaf\u00f3ricamente en cualquier lugar del mundo que tenga similares o cercanas caracter\u00edsticas de creencias, econom\u00edas y costumbres.<\/p>\n Esa regi\u00f3n literaria, Garc\u00eda M\u00e1rquez la fue construyendo de libro en libro antes de llegar a su totalizaci\u00f3n en \u201cCien A\u00f1os de Soledad\u201d. \u201cLa Hojarasca\u201d (1955) muestra por primera vez el pueblo de la ficci\u00f3n, terreno en donde aparecen los or\u00edgenes de los temas desarrollados en sus obras posteriores.<\/p>\n La interrelaci\u00f3n narrativa no es un hecho que exclusivamente conecta la acci\u00f3n narrada, sino la creaci\u00f3n de unas circunstancias y fen\u00f3menos sociales que alrededor de unos or\u00edgenes y su fuerza se convierten en interlocutores de otras novelas.<\/p>\n Estoy subrayando la fuerza del hecho creador, un origen que se convierte en inici\u00e1tico de otros sucesos. Todos necesarios para el torrente final que es \u201cCien A\u00f1os de Soledad<\/em>\u201d, pero que a su turno tambi\u00e9n se\u00f1alan el campo narrativo como en \u201cLa Mala Hora<\/em>\u201d (1962), novela coral que con el padre \u00c1ngel y el pueblo inm\u00f3vil permiten recrear la violencia y el silencio temeroso, temas que ser\u00e1n cruciales en la construcci\u00f3n de Macondo.<\/p>\n Despu\u00e9s de completar mis estudios literarios en la Universidad Complutense de Madrid, regres\u00e9 al pa\u00eds y adelant\u00e9 una investigaci\u00f3n sobre \u201cLa leyenda del Yurupari\u201d<\/em>, que es la base de una nueva regi\u00f3n cultural de Am\u00e9rica conformada por Colombia y Brasil, que da cuenta de un concepto de poder masculino y sus ritualidades prohibidas a las mujeres. El detonante para realizar esta investigaci\u00f3n fue el encuentro con la afirmaci\u00f3n \u2014a todas luces cuestionable\u2014 que se\u00f1ala el a\u00f1o de 1.524 como punto de partida para la literatura colombiana con la publicaci\u00f3n del libro \u201cSuma de Geograf\u00eda\u201d<\/em> del espa\u00f1ol Mart\u00edn Fern\u00e1ndez de Enciso, aseveraci\u00f3n que implica un evidente blanqueamiento cultural, al ignorar la rica producci\u00f3n literaria de los pobladores primigenios.<\/p>\n En 1987, desde la universidad Tecnol\u00f3gica de Pereira, present\u00e9 un trabajo que da cuenta del cruce epistemol\u00f3gico entre historia y literatura. Se hac\u00eda necesario replantear el desv\u00edo que otorgaba a un libro de geograf\u00eda el origen de nuestra literatura, para abrir paso a un estudio m\u00e1s profundo de lo propio, desestabilizando el canon imperante y proponiendo una nueva presencia can\u00f3nica, a partir de registros como el del Yurupar\u00ed.<\/em><\/p>\n Es pertinente se\u00f1alar en t\u00e9rminos de investigaci\u00f3n, que la primera publicaci\u00f3n sobre el Yurupari <\/em>en Colombia fue realizada por el doctor H\u00e9ctor Orjuela, aunque antes de su trabajo ya exist\u00edan investigaciones no publicadas, como la de Pastor Restrepo Lince, o los fragmentos publicados en la \u201cHistoria Extensa de Colombia\u201d<\/em> por Javier Arango Ferrer. En 1988, el Doctor Orjuela, con la colaboraci\u00f3n de Susana Salessi \u2014estudiante italiana de la Universidad de California\u2014 traduce al italiano el texto que originalmente se escribi\u00f3 en lengua \u00f1engat\u00fa con caracteres latinos. En esa publicaci\u00f3n, hecha por el Instituto Caro y Cuervo, se cita tambi\u00e9n un estudio estructuralista firmado por \u201cLice\u201d, seud\u00f3nimo que utilic\u00e9 para un concurso de investigaci\u00f3n universitaria.<\/p>\n Indudablemente, Colombia le debe al doctor Orjuela el m\u00e9rito de haber le\u00eddo y divulgado este texto de raigambre ind\u00edgena, que pertenece por igual a Colombia y Brasil. Este es otro ejemplo de c\u00f3mo se conforman nuevas regiones literarias, con capacidad simb\u00f3lica para ampliar las fronteras y elevar el concepto de lo regional.<\/p>\n Lamentablemente, no se han realizado investigaciones adicionales para ampliar y dar continuidad a los trabajos realizados. Asumir lo fundante es crear los pilares de una cultura. Dicha leyenda, est\u00e1 en igualdad de importancia con el Popol-Vuh para Am\u00e9rica\u00a0 de Indoam\u00e9rica.<\/p>\n En una primera conclusi\u00f3n, las dos disciplinas \u2014literatura e historia\u2014 se interrelacionan de tal forma que se convierten en pilares de investigaci\u00f3n para resolver interrogantes cruciales sobre nuestra identidad.<\/p>\n Desde esta misma perspectiva desarroll\u00e9 estudios sobre novelas colombianas del siglo XX, enfoc\u00e1ndome en la lectura pol\u00edtica de la novela que realizan algunos creadores colombianos. Este trabajo me fue reconocido con el Premio Nacional de Ensayo, en la categor\u00eda otras modalidades, \u00a0otorgado por Colcultura.<\/p>\n En este orden de ideas, mi vinculaci\u00f3n profesional con la Universidad Tecnol\u00f3gica de Pereira me permiti\u00f3 llegar a una ciudad y a una literatura que no conoc\u00eda. Llevaba mi acercamiento a lo regional desde otros escenarios: Nari\u00f1o, el Caribe colombiano y las fuentes iniciales de la literatura colombiana con el Yurupary<\/em>; en consecuencia, inicie la b\u00fasqueda de autores Risaraldenses. A nivel nacional se conoc\u00eda y solo por algunos expertos una obra de Alba Luc\u00eda \u00c1ngel que sali\u00f3 publicada en una colecci\u00f3n de bolsillo de Colcultura: \u201cEstaba la p\u00e1jara pinta sentada en un verde lim\u00f3n\u201d<\/em>.<\/p>\n Los risaraldenses frente a Alba Lu mostraron un desconocimiento absoluto salvo dos o tres amigas de la autora. El grueso de su obra se publicaba en Espa\u00f1a y no llegaba a Colombia.<\/p>\n Igualmente, en el campo patrimonialista y cr\u00edtico no se hab\u00edan divulgado obras valiosas como la poes\u00eda de Luis Fernando Mej\u00eda Mej\u00eda y otros m\u00e1s. El resultado de la investigaci\u00f3n arroj\u00f3 un estado de arte amplio en n\u00famero, pero sorprendentemente desconocido por dentro y fuera de los linderos locales. Y aqu\u00ed viene bien el t\u00e9rmino \u201clocal\u201d en tanto no se estaba pensando en concepto de regi\u00f3n, sin superar los linderos parroquiales. La fundaci\u00f3n del Departamento era de reciente data, no se hab\u00edan desarrollado a\u00fan unas marcas de influencia o apropiaci\u00f3n de las obras de sus escritores. El corpus relativo a ellas lo present\u00e9 en el libro \u201cPatrimonio Bibliogr\u00e1fico de Risaralda<\/em>\u201d (1995). El hallazgo del n\u00famero de obras me permiti\u00f3 afirmar que en efecto Pereira ten\u00eda escritores, pero desconocidos adentro y afuera de su espacio original y hab\u00eda libros de autores de alto m\u00e9rito; en consecuencia y para ese tiempo, d\u00e9cada de los 80, del siglo XX, est\u00e1bamos ante una literatura sin historiadores ni cr\u00edticos. Se\u00f1alo que el \u00fanico listado de reconocimiento de nombres ic\u00f3nicos para la literatura de Risaralda los public\u00f3 Eduardo L\u00f3pez Jaramillo en una revista literaria local.<\/p>\n La siguiente etapa, fue la lectura de las obras con el objeto de visibilizar a los autores y poder construir un proceso de regi\u00f3n cultural, lo cual me permiti\u00f3 presentar en la primera o segunda Filbo el libro \u201cLiteratura Risaraldense<\/em>\u201d (1988). Recuerdo claramente mi satisfacci\u00f3n por el resultado y la sorpresa que significaba para el pa\u00eds lector comprobar que en ese nuevo espacio exist\u00eda una REGION CULTURAL, porque solo se hab\u00eda proyectado su capacidad de emprendimiento y desarrollo econ\u00f3mico.<\/p>\n En consecuencia, asum\u00ed la necesidad de contribuir a la solidez literaria de esta regi\u00f3n; para ello se desplegaron varias acciones:<\/p>\n a)Congreso Nacional.<\/p>\n \u00a0Convocamos desde la UTP y con el apoyo de su rector Gabriel Jaime Cardona la realizaci\u00f3n de un Congreso Nacional de Investigadores y profesores universitarios de Lengua, Literatura y Semiolog\u00eda. Este evento cont\u00f3 con el apoyo decidido del Instituto Caro y Cuervo, sus investigadores y alumnos liderados por su director El Dr. Ignacio Ch\u00e1vez Cuevas.<\/p>\n b)Uni\u00f3n de Escritores.<\/p>\n Por las mismas calendas en Colombia con mucha solvencia y pasi\u00f3n organizaban un movimiento de uni\u00f3n, difusi\u00f3n y protecci\u00f3n a los derechos de autor, alrededor de la naciente Sociedad de escritores de Colombia para darle continuidad a la Asociaci\u00f3n de Escritores y Artistas de Colombia, fundada en abril de 1.954 bajo la iniciativa del Dr. Otto Morales Ben\u00edtez. Esta segunda convocatoria o sea la Sociedad se gest\u00f3 en la Feria del Libro de Bogot\u00e1 frente a la necesidad de potenciar las literaturas regionales. Por ello formul\u00e9 la necesidad de crear el cap\u00edtulo Pereira y as\u00ed se hizo designando como primer presidente a Eduardo L\u00f3pez Jaramillo.<\/p>\n As\u00ed pues, que el clamor por la visibilidad y lectura desde nuevos c\u00e1nones han sido objeto de mi permanente preocupaci\u00f3n.<\/p>\n c)Programa Radial.<\/p>\n Desde los mismos par\u00e1metros de procurar la visibilidad del escritor regional y su relaci\u00f3n con el mundo nacional e internacional se cre\u00f3 bajo mi direcci\u00f3n y ejecuci\u00f3n un programa radial semanal por la Emisora Cultural Municipal Remigio Antonio Ca\u00f1arte, que a la fecha est\u00e1 en la rejilla desde hace 30 a\u00f1os.<\/p>\n El \u00e9xito promocional de la escritura literaria local se ampli\u00f3 en tanto su objeto es construir lazos de relaci\u00f3n con autores nacionales e internacionales; de ello dan fe, el sinn\u00famero de entrevistas de amplia circulaci\u00f3n. Igualmente, la ampliaci\u00f3n de la franja direccion\u00f3 hacia los ni\u00f1os las audiciones lo cual le mereci\u00f3 a \u201cLiteratura Hoy<\/em>\u201d nombre del programa, un premio nacional del Ministerio de Comunicaciones.<\/p>\n Significa as\u00ed, que la arquitectura de las complejas relaciones territoriales en t\u00e9rminos culturales amerita un proceso decantado y detenido. Son se\u00f1alables los imponderables m\u00e9ritos que realizan algunos gestores. Resaltable a un primer\u00edsimo lugar la labor quijotesca de Carlos Orlando Pardo y su equipo que teniendo a su Departamento del Tolima como centro ha hecho el levantamiento de la historia del Tolima en literatura, m\u00fasica y artes consolidando su labor con la edici\u00f3n y apoyo al desarrollo de su regi\u00f3n, creando v\u00ednculos internacionales de evidente prestigio. S\u00famase a ello, la Historia de la literatura del Huila de Benhur S\u00e1nchez Suarez. He citado los ejemplos anteriores para se\u00f1alar que hay improntas editadas ya sobre historias de literatura regionales, pero en t\u00e9rminos de regiones, que es la base y centro de esta propuesta, creemos que podr\u00edamos manifestar nuestro empe\u00f1o por asumir estudios sobre regiones culturales colombianos pensando en la construcci\u00f3n de regionales continentales y luego ampliar el camino a otros retos superiores.<\/p>\n Estoy convencida que el amor por los libros no solo es una labor escolar sino familiar y finalmente ser\u00e1n los gestores locales los que asuman la tarea de divulgaci\u00f3n, conexi\u00f3n y dialogo de la regi\u00f3n formada con el conjunto nacional.<\/p>\n d)Ampliaci\u00f3n de estudios culturales.<\/p>\n A las anteriores estrategias sumo en mis recuerdos la creaci\u00f3n de una especializaci\u00f3n en Gerencia y Gesti\u00f3n Cultural en Pereira como fruto de un Convenio acad\u00e9mico entre la Universidad Tecnol\u00f3gica y la Universidad del Rosario que vigoriz\u00f3 las diversas agendas que hoy y gracias a estos estudios, mueven buena parte la acci\u00f3n cultural de la regi\u00f3n.<\/p>\n La convergencia Literatura e Historia, producen en el proceso creativo la misma reflexi\u00f3n a lo sucedido en el campo investigativo. La alerta a interrogarse el mundo, las preguntas que nos asaltan, el sobresalto que empuja la investigaci\u00f3n o la creaci\u00f3n, NO es una respuesta lo que busca, sino la hondura de su significancia.<\/p>\n Vale la pena analizar, aparejado a las anteriores reflexiones sobre literatura y regi\u00f3n, los nuevos caminos que en materia de creaci\u00f3n literaria y su consiguiente\u00a0 exigencia lectora implican los t\u00e9rminos en que ve\u00edamos el mundo en la concepci\u00f3n est\u00e9tica escritural y que fueron utilizados en mega relatos de distinto orden o en mega construcciones lineales a semejanza de la verticalidad tradicional de la cultura occidental, cuyos patrones se impusieron e imponen a\u00fan, en la educaci\u00f3n nuestra subcontinental, devenida toda de occidente, y que han resultado a presente, en relatos m\u00e1s reducidos que atienden a una l\u00f3gica de m\u00e1s f\u00e1cil consumo. Lo anterior, no habla de la falta de literatura profunda, robusta y detalladamente construida, sino que se para desde otra orilla, la del nuevo lector, permeado por su propia realidad hist\u00f3rica donde su inter\u00e9s requiere movimientos literarios \u00e1giles; los mega relatos entonces ceden terreno a, si se me permite, estructuras escriturales y lectoras \u201ceficientes\u201d en t\u00e9rminos de la nueva experiencia cultural inmersa en procesos de consumo vertiginosos. La presencia comprensible de estos nuevos caminos en la literatura colombiana, se convierten a su turno en una alerta transformadora en los conceptos de regionalizaci\u00f3n literaria.<\/p>\n Es la incertidumbre que atraviesa los conceptos fundamentales, lo que induce a algunos escritores o a quien aspira a serlo, a mirar con otros ojos, con miradas nuevas el mundo que nos rodea. Y es ah\u00ed donde se cruza ese inesperado deslizamiento de sentido. Son muchos los autores del presente que prefieren narradores ni\u00f1os y en materia de g\u00e9nero mujeres, que trasmiten con mayor eficacia su asombro. As\u00ed lo vemos en novelas como \u201cJuliana los mira<\/em>\u201d, de Evelio Rosero Diago, o en \u201cEstaba la p\u00e1jara pinta sentada en el verde lim\u00f3n<\/em>\u201d de Alba Lucia \u00c1ngel Marulanda, o en \u201cPlaga<\/em>\u201d de Juliana Javierre o tantos otros narradores ni\u00f1os y ni\u00f1as cuyos personajes son poderosos en la visi\u00f3n de sentido, crudeza, una percepci\u00f3n altamente sensible en el relato de situaciones que atienden a diferentes niveles de violencia tanto de la esfera privada como es la familia, como de lo p\u00fablico, cuando se trata de la violencia pol\u00edtica.<\/p>\n Esa perspectiva narrativa que nace desde estas nuevas voces tiene relaci\u00f3n especial con los ojos sometidos en los grandes relatos, a la prohibici\u00f3n patriarcal para que esos dos segmentos de la poblaci\u00f3n no tengan voz ni voluntad de expresi\u00f3n. Las canciones de cuna igualmente son importantes como significaci\u00f3n central, tomadas de occidente y desarrolladas en la cultura moralizante y aconductadora. Los nuevos escritos colombianos rompen el circuito de la obediencia ciega y prefieren enfrentarse a la educaci\u00f3n tradicional, cuestionando y buscando nuevas relaciones.<\/p>\n Las novelas nombradas, entre otras, son efecto de la misma ruptura cultural. La violencia mil veces contada, cada vez busca nuevas focalizaciones discursivas. El argumento o sus diversas l\u00edneas ya no buscan \u00fanicamente evidenciar los actos de sevicia sino captar el sentido \u00edntimo del dolor.<\/p>\n De suerte, que es desde el mundo exterior donde se produce un viraje a ahondar en lo \u00edntimo, constituyendo como en \u201cGabriela infinita<\/em>\u201d la posibilidad de romper no solo los l\u00edmites de la remisi\u00f3n a un personaje sino a la alternancia autoral en la creaci\u00f3n del mismo. En dicha obre no hay autor sino m\u00faltiples autores en concordancia con los links utilizados.<\/p>\n A esta b\u00fasqueda de autonom\u00eda en el relato, a la p\u00e9rdida de gravedad y unicidad autoral, s\u00famase la b\u00fasqueda de la fruici\u00f3n del instante, m\u00ednimos momentos, ahondados e indagados para que esa finitud pueda contener el infinito. \u201cLa Realidad es Absolutamente Ef\u00edmera<\/em>\u201d es una novela de mi autor\u00eda que, en consonancia con lo anterior, busca desaprender lo ya aprendido para referir la lectura de nuestro particular presente con una \u00f3ptica distinta. La constru\u00ed buscando que el lector cree su propio c\u00famulo de interrogantes. Antes de esta novela, hab\u00eda publicado \u201cLa \u00f1ata en su ba\u00fal<\/em>\u201d con un objeto narrativo que busca cuestionar la funci\u00f3n del narrador y fundamentalmente abrir unos interrogantes en relaci\u00f3n con la aprehensi\u00f3n de la realidad, que en esta novela se muestra huidiza y cambiante.<\/p>\n Es as\u00ed como finalmente, en \u201cVerdes sue\u00f1os<\/em>\u201d, novela sobre el diciembre tr\u00e1gico de 1822, el relato se focaliza desde la necesidad de exaltar c\u00f3mo, un suceso hist\u00f3rico, ficcionado a trav\u00e9s de la literatura, da paso a la simb\u00f3lica construcci\u00f3n de una ciudad. Los pilares narrativos al poner en coexistencia historia y creatividad, mediados en ocasiones por el humor, por la significancia conceptual, por la articulaci\u00f3n de las vivencias \u00edntimas, producen un enlazamiento de tal magnitud que solo puede verse reflejado en la manera en que se afronte o se niegue la realidad.<\/p>\n Es un privilegio dirigir a la Academia y sus distinguidos miembros, estas reflexiones. Me honra profundamente que desde esta casa de pensamiento puedan ser elemento de construcci\u00f3n, de discusi\u00f3n y de reflexi\u00f3n. Mi pulsi\u00f3n intelectual no encuentra un lugar mas desafiante e inspirador para retar mis propias ideas hasta ahora construidas, y que contribuyan a la natural evoluci\u00f3n de las letras en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n Al doctor Juan Carlos Vergara le expreso mi agradecimiento por recibirme desde su palabra intelectual llena de significaci\u00f3n conceptual como pocas en Colombia. Gracias de nuevo por su hondura de pensamiento y por la acogida generosa que me brinda a nombre de la Academia Colombiana de la Lengua.<\/p>\n Gracias<\/p>\n \n \n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por: Oscar Seidel Este es el discurso de posesi\u00f3n como Miembro Correspondiente de la Academia Colombiana de la Lengua, que la escritora nari\u00f1ense Cecilia Caicedo Jurado pronunci\u00f3 en Bogot\u00e1 en Junio del 2025. Se\u00f1or: Don Eduardo Dur\u00e1n G\u00f3mez, Director de la Academia Colombiana de la Lengua, Se\u00f1or: Don Juan Carlos Vergara Silva, Director Em\u00e9rito de […]<\/p>\n","protected":false},"author":91,"featured_media":70879211390,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[85],"tags":[],"class_list":["post-70879211389","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culturas-2"],"yoast_head":"\n