El Peso del Mundo y el H\u00e9roe Arrojado<\/p>\n
Seg\u00fan la teor\u00eda de la bellota del psic\u00f3logo James Hillman, (El C\u00f3digo del Alma, 1996) el daimon<\/em> \u2014concepto griego que se equipara al genius<\/em> romano, el ochema<\/em> neoplat\u00f3nico o el \u00e1ngel de la guarda cristiano\u2014 se configura como un llamado innato del destino, arraigado en la infancia y vinculado a una imagen y valores fundamentales. Sin embargo, Hillman plantea que, al responder a este daimon<\/em>, el ser humano puede sentirse “que no da la talla”, anhelando liberarse, como si estuviera bajo un yugo, atrapado y v\u00edctima de las circunstancias, o \u201carrojado\u201d como dir\u00eda el fil\u00f3sofo Heidegger. Esta profunda tensi\u00f3n se materializa de forma palpable en la figura de Superman en la pel\u00edcula de 2025, donde el peso del mundo parece recaer directamente sobre sus hombros. Mike A. Feher, en Psychology Today<\/em>, describe el Complejo de Atlas en el contexto de la masculinidad, se\u00f1alando c\u00f3mo algunos hombres cargan solos con el peso del mundo sobre sus hombros y creen que este se derrumbar\u00e1 si no contin\u00faan haci\u00e9ndolo, lo que genera una consecuente carga mental.<\/p>\n Aunque el Superman de Zack Snyder ya presentaba elementos de esta carga \u2014evocada incluso por la estatua de Atlas en Batman v Superman<\/em>\u2014, el punto distintivo del Superman de Gunn en 2025 radica en c\u00f3mo el personaje se encuentra lidiando activamente con ese peso, buscando soluciones distintas. Esta es una de las diferencias clave en el enfoque de personaje entre Gunn y Snyder, un contraste que se hace evidente desde la primera derrota de Superman.<\/p>\n Encontraras muchos spoilers, sigue bajo tu riesgo.\u00a0 En el filme, el personaje se muestra constantemente abrumado por las circunstancias, pero aun as\u00ed persevera. Lo superan los desaf\u00edos de su relaci\u00f3n con Luisa, as\u00ed como su compleja interacci\u00f3n con el gobierno. Tambi\u00e9n se ve sobrepasado por la falta de unidad de criterios en la Liga de la Justicia respecto a la preservaci\u00f3n de la vida. A esto se suman la persecuci\u00f3n y enemistad que sufre por parte de Lex Luthor y, de alguna manera, la profunda soledad que parece sentir, un reflejo de su complejo de Atlas. Sin embargo, a pesar de estar al borde de claudicar, el personaje sigue intent\u00e1ndolo.<\/p>\n Un Atlas Humanizado: La Carga Compartida y la Familia como Ancla<\/strong><\/p>\n A diferencia de representaciones anteriores, el Superman de Gunn se muestra m\u00e1s cercano, humano y vulnerable. La pel\u00edcula abandona la solemnidad \u00e9pica para sumergirse en un tono que se asemeja m\u00e1s a una sitcom<\/em> o serie animada, permitiendo que el h\u00e9roe conecte con la audiencia a trav\u00e9s de situaciones cotidianas y hasta c\u00f3micas. Esta pel\u00edcula tiene m\u00e1s cercan\u00eda con Mis aventuras con Superman (2023) o la serie animada de Superman de los 90 que con El Hombre de Acero de Snyder.\u00a0 Un ejemplo claro es la escena en la que se reencuentra con su perro adoptado, Krypto, quien le salta directamente a la cara en plena carrera y lo golpea, funcionando como un gag<\/em> c\u00f3mico. Esta escena opera como una declaraci\u00f3n de intenciones: todo se le sube a las barbas e irrespeta a Superman. Lejos de ser una humillaci\u00f3n, es una manera de humanizarlo, de hacerlo sentirse humano, porque los humanos somos humillados, sufrimos golpes, sangramos y padecemos bullying<\/em>. La vida lo hace “pisar caca de perro”, la m\u00e1s m\u00ednima expresi\u00f3n del entorno lo golpea. El director es consciente de que el salto del perro es f\u00e1cilmente evitable, pero m\u00e1s all\u00e1 de ser un alivio c\u00f3mico, muestra su visi\u00f3n de presentar a un ser humano que se cree capaz o est\u00e1 obligado por las circunstancias a responder por todo. Se rebaja al mundo, como el Jesucristo cat\u00f3lico a la tierra.<\/p>\n Esto hace que el Atlas se sienta como un everyman<\/em>, un cualquiera, y eso, lejos de ser negativo, es positivo: lo hace entender que es una persona m\u00e1s a quien le pasan cosas chistosas y humillantes, pero que sigue adelante. Es un gui\u00f1o a los doce trabajos de H\u00e9rcules, inspiraci\u00f3n del c\u00f3mic “All Star Superman” de Grant Morrison. Superman es, como Atlas, uno de esos dioses o semidioses de la mitolog\u00eda griega, pero aqu\u00ed se le “pincha un dedo, pisa pop\u00f3, un perro lo lame”.<\/p>\n Uno de los ejes tem\u00e1ticos centrales es el llamado “complejo de Atlas”: la necesidad de cargar con el mundo. Superman representa esa figura mitol\u00f3gica que sostiene el peso de los problemas ajenos. No es casual que Gunn lo retrate cada vez m\u00e1s agotado, como si estuviera a punto de renunciar. Pero a diferencia de otras versiones, aqu\u00ed encuentra algo parecido a una soluci\u00f3n: la familia. No solo la biol\u00f3gica (Jonathan y Martha Kent), sino la construida: sus colegas del Daily Planet, sus aliados temporales, su perro Krypto. Todos ellos lo contienen emocionalmente, lo abrazan en silencio, lo dejan ser vulnerable.<\/p>\n Las lecciones llegan tambi\u00e9n desde Jonathan Kent, quien le dice a su hijo que los padres no est\u00e1n para imponer qu\u00e9 hacer a los hijos, sino para darles herramientas. Superman, padre simb\u00f3lico de la humanidad, tambi\u00e9n debe aprender a soltar y aceptar que no puede hacerlo todo, incluso si se siente responsable por los otros, tal como lo muestra Alex Ross y Paul Dini en el c\u00f3mic \u201cPaz en la Tierra\u201d (1998).<\/p>\n La pel\u00edcula es coral. No es el solitario Superman cargando el mundo. No est\u00e1 solo porque otros lo ayudan, sino porque todos fallamos; nadie puede con todo, y est\u00e1 bien. No hay explicaci\u00f3n, solo aceptaci\u00f3n. Superman no est\u00e1 solo; lo rodean familias, colegas, perros, periodistas, clones. Su carga ya no es solo suya. Est\u00e1 rodeado en su complejo de Atlas. Ya no es el dios aislado, sino parte del paisaje, de la fauna. Ser derrotado, humillado, terminar con su novia\u2026 eso es ser humano, y Gunn lo sabe.<\/p>\n Gunn ya hab\u00eda explorado con “Guardianes de la Galaxia” c\u00f3mo la familia elegida, por imperfecta que sea, puede ser el hogar que necesitamos. Ese mismo mensaje lo traslada aqu\u00ed. Superman ya no es un dios solitario. Es un joven con bonhom\u00eda, con miedo, con ternura, que necesita ser contenido. Sus aliados no son perfectos, ni sus relaciones estables, pero en medio del caos, encuentra algo parecido al amor. Ese, quiz\u00e1s, es el mensaje m\u00e1s poderoso de la pel\u00edcula. En lugar de responder con oscuridad y solemnidad al peso de Atlas, responde con humor, amistad y vulnerabilidad. Superman encuentra una familia, y con eso, el mundo se vuelve un poco m\u00e1s llevadero.<\/p>\n Lex Luthor: El Prometeo Oscuro de la Era Digital<\/strong><\/p>\n Lex Luthor es quien marca los tiempos narrativos. \u00c9l representa la otra fuerza en esta lucha dial\u00e9ctica por el poder sobre la humanidad: lo natural versus lo sobrenatural. Es la resistencia humana a lo divino. Lex pone las peripecias, los obst\u00e1culos. Parece tener una agenda fr\u00eda, calculada, paso a paso, hacia la aniquilaci\u00f3n del \u00faltimo sobreviviente de Kript\u00f3n. Incluso parece un coach<\/em> de la NFL: dicta jugadas, las tiene codificadas. Sus soldados como la Ingeniera o Ultraman ejecutan las \u00f3rdenes como si estuvieran en un partido de f\u00fatbol americano. El Lex de Nicholas Hoult roba el show<\/em> por momentos y da para una pel\u00edcula propia. Como Thanos en “Infinity War”, Lex podr\u00eda protagonizar su propio filme. Su discurso filos\u00f3fico lo acerca a un anti te\u00edsta: no solo no cree en Dios, est\u00e1 contra \u00e9l. Se alza contra lo divino, como un moderno Prometeo.<\/p>\n El Lex Luthor retratado en la pel\u00edcula se acerca mucho m\u00e1s al gran villano que conocemos por el c\u00f3mic “Luthor” de Brian Azzarello y Lee Bermejo, o al de “All-Star Superman” de Grant Morrison. En ambas versiones, Luthor no es solo un criminal: es un megamente, una fuerza racional que se opone al dios Superman. Gunn se distancia del tono c\u00f3mico del Luthor de Richard Donner (Gene Hackman), un buf\u00f3n rodeado de secuaces como Otis y su novia, donde el humor era el principal motor del personaje. Aqu\u00ed, en cambio, Luthor es un genio exitoso en econom\u00eda, ciencia, tecnolog\u00eda y exploraci\u00f3n espacial. Es una mente privilegiada obsesionada con eliminar cualquier presencia que le opaque su supremac\u00eda en la Tierra, y eso incluye, inevitablemente, a Superman.<\/p>\n Autores como Morrison y Bermejo han explorado la psicolog\u00eda de este Luthor con profundidad: su deseo de destruir a Superman no es un mandato narrativo, sino una filosof\u00eda que lo impulsa a desafiar todo lo que subyuga lo humano. \u00c9l mismo se percibe como un superhombre, aunque basado en la inteligencia y el poder econ\u00f3mico m\u00e1s que en la fuerza f\u00edsica.<\/p>\n Lex Luthor tiene su galaxia, su dimensi\u00f3n: Lexland. Sus seguidores no son solo empleados, son fan\u00e1ticos. El paralelismo con Elon Musk, Mark Zuckerberg o Jeff Bezos es evidente. Lex posee su tierra, su dimensi\u00f3n y su ej\u00e9rcito de inteligencia. Es un aporte a las pel\u00edculas en acci\u00f3n real que antes no se hab\u00eda visto, y es tambi\u00e9n una cr\u00edtica a los genios tecnol\u00f3gicos del mundo contempor\u00e1neo. Adem\u00e1s, hay una clara parodia de Elon Musk: Space Luthor como espejo de SpaceX, la ambici\u00f3n de dominio tecnol\u00f3gico, la alianza con un presidente (Donald Trump) para afianzar poder en su territorio base (Texas). Gunn parece sugerir que el ego desbordado de ciertos magnates tecnol\u00f3gicos reales tiene mucho de supervillano en potencia.\u00a0 Planetwatch es como una mezcla entre Black Water y Google.<\/p>\n La presencia de la Ingeniera en la pel\u00edcula \u2014una figura poderosa con tecnolog\u00eda y habilidades metahumanas\u2014 recuerda al personaje del androide \u201cHope\u201d del c\u00f3mic “Luthor”, una fusi\u00f3n de clonaci\u00f3n, androide e inteligencia artificial. Aunque no se desarrolla a fondo en la cinta, su dise\u00f1o visual evoca esa figura clave del c\u00f3mic. Los discursos de Luthor, tanto en “All-Star Superman” como en la versi\u00f3n de Bermejo, tienen ecos en los di\u00e1logos de la pel\u00edcula. Aunque no llegan a explorar por completo su compleja visi\u00f3n del mundo, s\u00ed sugieren la ra\u00edz de su animadversi\u00f3n hacia Superman: no es odio gratuito, sino una rivalidad ontol\u00f3gica.<\/p>\n La escena de Superman “nano intoxicado” es una cr\u00edtica visual a las bodegas de manipulaci\u00f3n en redes. Vomita tecnolog\u00eda como met\u00e1fora del ser humano intoxicado por bits<\/em> comunicacionales. La Ingeniera lo ha contaminado, pero el subtexto es social: estamos todos afectados por la hiperconexi\u00f3n.<\/p>\n Maxwell Lord apenas aparece; quiz\u00e1s lo veamos m\u00e1s adelante. Los monos de manipulaci\u00f3n de redes no son malos por naturaleza, est\u00e1n controlados. Es una met\u00e1fora sobre las bodegas de operadores de desinformaci\u00f3n digitales: culpables funcionales, pero no esenciales. Incluso hay una cr\u00edtica impl\u00edcita a los seguidores t\u00f3xicos de Zack Snyder, los snydertards.<\/p>\n Influencias, Estilo y el Tono Pop de James Gunn<\/strong><\/p>\n Esta pel\u00edcula era la “imposible”, no tanto por su historia, sino porque deb\u00eda resetear todo un universo. A diferencia de Marvel, que construy\u00f3 paso a paso, DC lanza pel\u00edculas que deben “salvar su universo cinem\u00e1tico” una tras otra, y el fracaso, en esa tesitura, no puede ser m\u00e1s que garantizado. Esta deb\u00eda hacerlo, y adem\u00e1s ser buena. Pero James Gunn no quiso hacer “la gran cosa”; hizo una pel\u00edcula posible, no definitiva, no \u00e9pica. Quiere ser un cap\u00edtulo m\u00e1s, y lo logra. Es menor en diversi\u00f3n que “Guardianes de la Galaxia”, pero tiene coraz\u00f3n. El director conforma en esta pel\u00edcula muchos equipos que no son solo pandillas c\u00f3micas: resuelven problemas.<\/p>\n Los c\u00f3mics que marcan en algunos apartes el tono general de la pel\u00edcula son sin duda “All-Star Superman”, “El Hombre del Ma\u00f1ana” y “Kingdom Come”. En todos ellos, Superman se enfrenta a obst\u00e1culos que no solo amenazan su fuerza f\u00edsica, sino su estabilidad emocional y moral. Lo hacen dudar de su prop\u00f3sito: \u00bfvale la pena seguir salvando a una humanidad que parece no querer ser salvada? Ese dilema existencial se ve tambi\u00e9n en la cinta. El Superman de 2025 no reflexiona largamente, pero se percibe su desaz\u00f3n frente a Luisa, ante quien no logra cumplir con el ideal rom\u00e1ntico ni como Superman ni como Clark Kent. Tambi\u00e9n parece perder el sentido de su misi\u00f3n: \u00bfdeber\u00eda seguir siendo Superman? \u00bfSeguir en el planeta? \u00bfSeguir intent\u00e1ndolo? En “El Hombre del Ma\u00f1ana”, enfrenta su propia extinci\u00f3n. En “All-Star”, contempla su mundo desde la altura de un dios condenado. Visualmente, la paleta de colores optimista y c\u00e1ndida de Gunn recuerda a ese c\u00f3mic. Aqu\u00ed, sin embargo, Superman es m\u00e1s joven, a\u00fan no curtido por mil batallas, pero enfrentado a pruebas que lo obligan a madurar, no tanto por la amenaza externa, sino por la exigencia emocional de encontrar su lugar en el mundo.<\/p>\n Gunn toma elementos de la Edad de Plata del c\u00f3mic \u2014cuando la ciencia ficci\u00f3n se apoder\u00f3 de Superman\u2014 y los mezcla con sensibilidades contempor\u00e1neas. Aqu\u00ed los periodistas del Daily Planet no son solo testigos, sino participantes activos. En el pasado, llegaron incluso a tener sus propios c\u00f3mics dentro del universo de Superman. Esta pel\u00edcula les da algo parecido: protagonismo, aventura, incluso una nave propia. El elenco principal, en su mayor\u00eda con experiencia televisiva, como David Corenswet (Superman), Rachel Brosnahan (Lois Lane), Nathan Fillion (Guy Gardner) y Wendell Pierce (Perry White), confirma la intenci\u00f3n del director de darle un tono un tanto televisivo a la pel\u00edcula. Nicholas Hoult (Lex Luthor) es una excepci\u00f3n, con una carrera m\u00e1s acentuada en pel\u00edculas, y su evoluci\u00f3n en la actuaci\u00f3n, especialmente en roles antag\u00f3nicos, lo confirma. Wendell Pierce, aunque subutilizado como Perry White, conforma una especie de “Liga del Diario del Planeta”, una justicia civil de los periodistas que denuncian a Lex Luthor. Es una de las m\u00faltiples familias que rodean a Superman.<\/p>\n Gunn no evita la s\u00e1tira; se r\u00ede del universo Superman, de sus excesos, de sus tropos. Pero en el fondo, no renuncia a decir algo importante. Incluso los personajes m\u00e1s caricaturescos \u2014como Guy Gardner, Mister Terrific o los periodistas heroicos\u2014 revelan capas de humanidad. Hay escenas que, pese a su forma pop, abordan temas graves: la manipulaci\u00f3n medi\u00e1tica, el impacto de las redes, la guerra, la soledad, las rupturas de pareja, la necesidad de comunidad. Superman no tiene todas las respuestas, y eso lo vuelve m\u00e1s humano. La pel\u00edcula no es un manual de salvaci\u00f3n, pero s\u00ed una invitaci\u00f3n a pedir ayuda, a no cargar solo con el mundo. En esa clave, Superman baja de los cielos a la mirada de un perro, como todos nosotros.<\/p>\n Un gui\u00f1o en la pel\u00edcula es Ultraman, un clon de Superman creado por Lex que se parece al Superman de Henry Cavill, con su visi\u00f3n calor\u00edfica y su oscuridad. Es una cr\u00edtica sutil: el Superman anterior era una copia torpe, solo fuerza, poca cabeza. James Gunn parece decir: “Esas eras t\u00fa. Ahora voy yo”. Gunn tambi\u00e9n es fan\u00e1tico de los monstruos; algunos de ellos como la estrella de mar de Escuadr\u00f3n Suicida (2021) o el kaiju que ya estaban en los c\u00f3mics de la Edad de Plata de DC Comics (1956 \u2013 1970), aparecen como obst\u00e1culos c\u00f3micos.<\/p>\n La Familia como Sol Interior y el Legado del Daimon<\/strong><\/p>\n La imagen de Superman emergiendo de una polvareda evoca el 11-S. O el beso en un centro comercial elev\u00e1ndose con Luisa. Son im\u00e1genes ic\u00f3nicas que no necesitan gran carga narrativa, pero s\u00ed emocional. La pel\u00edcula no necesita atraparte con violencia; no busca ser una naranja mec\u00e1nica ni te ata a la silla. Hay momentos en que baja la tensi\u00f3n, pero queremos ver c\u00f3mo este Superman superado va superando cada lio, y eso es suficiente. Porque ya nos identificamos con \u00e9l, y sabemos que, como nosotros, no podr\u00e1 con todo, pero aun as\u00ed, lo intentar\u00e1.<\/p>\n El director parece decir: la familia es la historia m\u00e1s grande y el mensaje m\u00e1s potente. No la familia divina de Kript\u00f3n, sino la humana. La que te ladra, te reta, te acompa\u00f1a. Esa es la fuente de energ\u00eda m\u00e1s poderosa, m\u00e1s que el sol.\u00a0 Discrepo de los cr\u00edticos con las escenas postcreditos.\u00a0 En la escena postcr\u00e9ditos, Superman y Krypto contemplan la Tierra. Atlas ha soltado el mundo por un momento y se sienta con su perro. Es una bella imagen que no resuelve nada, pero lo dice todo. La familia, incluso la peluda, te sostiene, aunque a veces te muerda; eso es amor. Y luego, la prima, Supergirl, otro alivio c\u00f3mico, pero tambi\u00e9n una promesa, una ficha m\u00e1s del universo. Una chica de hoy: fiestera, despreocupada, pero que va a cambiar, y eso ser\u00e1 otra historia.<\/p>\n James Gunn lo ha llamado la “Era de los Dioses y Monstruos” a esta primera fase en el universo DC en cine que le ha sido confiado liderar. \u00bfSer\u00e1 este el comienzo de un nuevo universo? A\u00fan no lo sabemos. Como Iron Man, puede ser una ficha m\u00e1s. No hay certeza, pero lo que s\u00ed es claro es que no pretende construir el universo de un golpe. Va paso a paso.<\/p>\n Hillman dice: \u201cEl daimon nos arrastra a pesar de nosotros. (\u2026) Puede hacernos sentir desajustados, inadecuados, o incluso demasiado grandes para nuestro entorno\u201d. Ese supuesto mandato en favor de salvar la humanidad que esconde un prop\u00f3sito encubierto de colonizaci\u00f3n, es un daimon kriptoniano, extraterrestre, inhumano a lo sumo, que resulta m\u00e1s grande que aquello con lo que Superman puede lidiar por s\u00ed solo, como \u00fanico descendiente de su linaje. En el Superman de Gunn, ese daimon<\/em> est\u00e1 en ajuste, entre el heredado gen\u00e9ticamente por su familia kriptoniana como un mandato b\u00e1sico sin alma y el aprendido momento a momento con sus padres y granjeros humanos. Prevalece lo aprendido de manera humana dentro de una familia, dejando de lado lo que el linaje gen\u00e9tico, dentro o no del planeta, haya impuesto. Algo que se asemeja mucho a un legado de clase, puesto que los padres de Superman son una especie de nobles o arist\u00f3cratas cient\u00edficos de otro planeta. Tal legado es removido por uno de una clase trabajadora, agr\u00edcola, tan com\u00fan y corriente como feliz en sus sencillos momentos vitales compartidos.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El Peso del Mundo y el H\u00e9roe Arrojado Seg\u00fan la teor\u00eda de la bellota del psic\u00f3logo James Hillman, (El C\u00f3digo del Alma, 1996) el daimon \u2014concepto griego que se equipara al genius romano, el ochema neoplat\u00f3nico o el \u00e1ngel de la guarda cristiano\u2014 se configura como un llamado innato del destino, arraigado en la infancia […]<\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":70879211418,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[85,1528],"tags":[],"class_list":["post-70879211417","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culturas-2","category-titulares"],"yoast_head":"\n