{"id":70879213050,"date":"2025-12-13T10:53:57","date_gmt":"2025-12-13T15:53:57","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879213050"},"modified":"2025-12-13T10:53:57","modified_gmt":"2025-12-13T15:53:57","slug":"la-musica-por-ia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/la-musica-por-ia\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica por IA"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Por: Jos\u00e9 Arteaga<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">(X-Twitter: @jdjarteaga)<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">La nueva moda es hacer canciones con Inteligencia Artificial. Estos d\u00edas pre-navide\u00f1os he recibido varias canciones a las que no les falta nada. Tienen ritmo con variaciones, armon\u00eda consecuente, melod\u00eda envolvente, presencia instrumental, en fin. Te atrapan. Aplaudes, le das un Like y la compartes. Me pas\u00f3, por ejemplo, con una canci\u00f3n dedicada a T\u00faquerres. \u00a1Tremenda orquesta!, pens\u00e9, \u00a1Vaya arreglos!, pero no hab\u00eda nada all\u00ed detr\u00e1s. S\u00f3lo una persona y un Software.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Sucede tambi\u00e9n con los v\u00eddeos. Circula por ah\u00ed uno muy bonito en que Ismael Rivera sale de la car\u00e1tula del \u00e1lbum &#8220;Danger&#8221; (Gema Records, 1961) y se pone a cantar A Capella &#8220;Llorando Me Dorm\u00ed&#8221;. Es fant\u00e1stico, obviamente irreal. Y te preguntas: \u00bflo hizo la casa discogr\u00e1fica para promocionar una reedici\u00f3n o lo hizo un Fan que no ha pagado derechos de autor ni por la canci\u00f3n, ni por la foto?<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Pues si. Era esto \u00faltimo. Y ah\u00ed est\u00e1 el Quid del asunto. La IA est\u00e1 asaltando la m\u00fasica de la misma manera (o peor) que lo hac\u00edan los viejos piratas discogr\u00e1ficos de vinilos y CDs, o los recordados piratas inform\u00e1ticos.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Colombia fue l\u00edder en la pirater\u00eda musical anal\u00f3gica. Recordemos el caso de Sergio Useche, due\u00f1o del sello Melser, quien reproduc\u00eda sin licencia en los a\u00f1os 70 discos de Fania o Casablanca, que acab\u00f3 en la c\u00e1rcel y luego fue abatido en un operativo policial. Tambi\u00e9n hicieron historia (y vivieron aventuras dignas de Netflix): Jaime &#8220;Swing&#8221; Montoya, Inocencio &#8220;Chencho&#8221; Trompeta y Hernando &#8220;Tamalito&#8221; Cort\u00e9s.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Ya en la primera d\u00e9cada del siglo XXI Cali vivi\u00f3 una invasi\u00f3n de CDs piratas que reproduc\u00edan viejos vinilos de colecci\u00f3n. Lleg\u00f3 a ser tan com\u00fan que al final pasaban por CDs legales y se encontraban en todas las tiendas. Hacia 2011 vino su declive con el Boom del mp3, los sistemas de descargas masivas como Napster y las redadas policiales en f\u00e1bricas clandestinas de reproducci\u00f3n en los barrios San Nicolas o El Calvario.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Pero como si fuese una mala hierba a la orilla del camino, aparecieron los Bootlegs, copias no autorizadas de una obra musical, por lo general un concierto en v\u00eddeo y\/o en audio. Claro, con un celular en la mano es muy f\u00e1cil grabar un Live y casi imposible de controlar. YouTube est\u00e1 inundado de Bootlegs que, bajo la apariencia de &#8220;vivencias del p\u00fablico&#8221;, ofrecen m\u00fasica sin pagar derechos.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">En suma, la pirater\u00eda ha evolucionado hasta llegar a la IA. Tu sencillamente das las \u00f3rdenes: &#8220;ponle instrumentos sinf\u00f3nicos a esta canci\u00f3n&#8221; o &#8220;quiero que esta canci\u00f3n suene como la orquesta de Willie Col\u00f3n&#8221;. Y ya est\u00e1. Su perfecci\u00f3n depender\u00e1 de tu habilidad para procesar ese resultado que te arroja el Chatbot de IA de turno.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Cuenta el abogado especializado Pablo Maza, que en su despacho son cada vez m\u00e1s habituales los casos de &#8220;plataformas de IA musical o textual que imitan estilos, melod\u00edas o estructuras protegidas sin gestionar derechos. Empresas que integran IA en campa\u00f1as comerciales y acaban usando fragmentos con Copyright sin ser conscientes. O autores y compositoras que ven partes de sus obras reproducidas en herramientas de IA sin permiso ni compensaci\u00f3n&#8221;.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Esta fue la raz\u00f3n que llev\u00f3 a la Sociedad Alemana de Derechos Musicales (GEMA) a demandar a la empresa estadounidense OpenAI por usar letras de canciones alemanas protegidas, para entrenar a su Chatbot ChatGPT sin autorizaci\u00f3n ni compensaci\u00f3n a los propietarios. El Tribunal de Munich determin\u00f3 que OpenAI vulner\u00f3 derechos al permitir que sus modelos generaran letras protegidas.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Se trata de un precedente jur\u00eddico con impacto directo en Europa, ya que seg\u00fan la Ley de Propiedad Intelectual las letras de canciones son obras protegidas y \u00fanicamente el autor o titular puede reproducirlas, comunicarlas o ponerlas a disposici\u00f3n del p\u00fablico. Y seg\u00fan el Reglamento de IA de la UE, tiene que haber transparencia sobre los datos utilizados para entrenar modelos e identificar cu\u00e1ndo se emplean obras protegidas.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Esto sucedi\u00f3 hace muy poco, de modo que a\u00fan est\u00e1n por ver sus efectos en el resto del mundo, pero la cacer\u00eda legal a la IA ha empezado. Eso s\u00ed, hay que tener en cuenta que la tecnolog\u00eda es m\u00e1s veloz que la ley, que quiz\u00e1s no sea suficiente con una condena a una empresa en particular, sino con una labor de control sobre la generaci\u00f3n inform\u00e1tica de sistemas de reproducci\u00f3n.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Eso significa que los tribunales internacionales tendr\u00e1n que aliarse y pedir a las empresas IA que abran sus modelos de actualizaci\u00f3n, para ver c\u00f3mo se incluyen los controles; algo as\u00ed como instalar un Firewall que filtre su uso en una App com\u00fan y corriente.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Pero a\u00fan as\u00ed, el filtro legal es insuficiente, sino se le pone l\u00edmites a las grandes casas discogr\u00e1ficas o Majors, porque son estas las que se est\u00e1n acercando a la IA a pasos agigantados, sacrificando las regal\u00edas de los autores.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Universal Music ha hecho un acuerdo con Udio y Warner Music lo ha hecho con Suno. \u00bfCu\u00e1l es el alcance de estos acuerdos? No se sabe bien, pero en principio la IA de Udio y Suno pueden acceder a los Masters de las canciones, que ser\u00edan como las cajas negras de los artistas, donde est\u00e1n los audios en brutos. En otras palabras, la IA puede separar cada canci\u00f3n en canales pro-mezcla y usarlos a su antojo.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Si no hay un freno, en poco tiempo tu podr\u00e1s pedirle a Suno, por ejemplo, que le ponga a tu canci\u00f3n un coro en el que participen las voces de Ricardo Montaner, Tito Nieves y Man\u00e1. Una completa locura. Por eso, esto tambi\u00e9n nos obliga a centrarnos en la creaci\u00f3n.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Es muy triste, pero lo que est\u00e1 en juego con todo esto es el arte en la forma tradicional en que lo conocemos. Si tu le pides a la IA emular una orquesta, te llevas por delante el trabajo de int\u00e9rpretes, educadores, transcriptores, arreglistas, compositores, ingenieros y productores que lograron desarrollar ese sonido en un momento determinado. Imag\u00ednate el estilo tan peculiar que tiene El Gran Combo de Puerto Rico, ahora al servicio de cualquiera.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Eso parte en dos el modelo de negocio de la m\u00fasica, pues hasta ahora tu pod\u00edas emular un sonido sin pagar por ello. Sonar parecido hac\u00eda parte del ecosistema musical, pero para sonar igual que otro m\u00fasico requer\u00edas un permiso de la editora de la casa discogr\u00e1fica, no un pago como tal. Eso fue, por ejemplo, lo que hizo la orquesta Alquimia con el sonido de la Sonora Matancera en los a\u00f1os 90.<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">Ahora, \u00bfqu\u00e9 le pides a la IA, que tu canci\u00f3n suene como Alquimia o suene como la Sonora Matancera? Y cuando respondas esa pregunta y si prospera el sistema de control de derechos a la IA, \u00bfa qui\u00e9n le pagar\u00e1s por usar ese sonido, a cual de las casas discogr\u00e1ficas de una u otra banda? Alquimia pas\u00f3 por seis disqueras, la Matancera por unas cuantas, aunque la mayor\u00eda de sus canciones las grab\u00f3 Seeco, que pas\u00f3 a Fania, que hoy es de Concord Music.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) La nueva moda es hacer canciones con Inteligencia Artificial. Estos d\u00edas pre-navide\u00f1os he recibido varias canciones a las que no les falta nada. 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Es comunicador social de la Pontificia Universidad Javeriana, y escritor con amplio conocimiento en la historia del Latin Jazz, la salsa y la m\u00fasica del caribe. Ha escrito varios libros sobre m\u00fasica, delincuencia, deporte y cultura popular. Contribuy\u00f3 significativamente al estudio de la historia de la salsa colombiana y el Jazz Latino. Arteaga trabaj\u00f3 para el diario El Espectador, donde escrib\u00eda \u00abLa radiola\u00bb, una columna dedicada a distintos g\u00e9neros como la salsa, el son, jazz latino y la rumba. Colabor\u00f3 tambi\u00e9n en la 91.9. La revista que suena, publicada por la emisora Javeriana Est\u00e9reo. En el campo literario, el nari\u00f1ense escribi\u00f3: \u2018La salsa \u2013 Cr\u00f3nica social de la m\u00fasica del Caribe urbano\u2019 (1990), \u201cMaestro de maestros: biograf\u00eda del m\u00fasico Lucho Berm\u00fadez\u00bb (1991), \u2018La m\u00fasica del Caribe \u2013 Historia de todos los ritmos antillanos\u2019 (1994), \u2018La salsa, un estado de \u00e1nimo\u2019 (2000) y \u2018Oye c\u00f3mo va\u2026 El mundo del jazz latino\u2019 (2004), entre otros.\",\"url\":\"https:\/\/pagina10.com\/web\/author\/josearteaga\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La m\u00fasica por IA | P\u00e1gina10","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pagina10.com\/web\/la-musica-por-ia\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La m\u00fasica por IA | P\u00e1gina10","og_description":"Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) La nueva moda es hacer canciones con Inteligencia Artificial. 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