{"id":70879214941,"date":"2026-05-02T20:53:01","date_gmt":"2026-05-03T01:53:01","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879214941"},"modified":"2026-05-02T20:53:01","modified_gmt":"2026-05-03T01:53:01","slug":"marcial-lafuente-estefania","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/marcial-lafuente-estefania\/","title":{"rendered":"Marcial Lafuente Estefan\u00eda"},"content":{"rendered":"
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Por: Jos\u00e9 Arteaga<\/div>\n
(X-Twitter: @jdjarteaga)<\/div>\n
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Pulp. Ese es el nombre que se le da a las revistas de relatos breves de aventura y m\u00f3dico precio y edici\u00f3n, que se popularizaron en Estados Unidos entre finales de siglo XIX y mitad de siglo XX. Su fama comenz\u00f3 en plena Conquista del Oeste y la galardonada pel\u00edcula “Unforgiven (Los Imperdonables)”, de Clint Eastwood, tiene un personaje que las escribe: W.W. Beauchamp, al que todos los pistoleros le preguntan: “\u00bfY qu\u00e9 escribe?, \u00bfcartas?”. Quentin Tarantino puso el t\u00e9rmino de moda con su filme “Pulp Fiction”, pero ya no en referencia a los Cowboys sino a los relatos de Gangsters.<\/div>\n
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Bien, el asunto es que cuando empez\u00f3 el declive de estas publicaciones de formato cl\u00e1sico de revista, comenzaron a aparecer en Hispanoam\u00e9rica peque\u00f1as novelas, tambi\u00e9n de lectura r\u00e1pida y bajo precio. La moda empez\u00f3 en Espa\u00f1a, porque este pa\u00eds sufr\u00eda las inclemencias econ\u00f3micas de la Postguerra y la adquisici\u00f3n de libros era un lujo. De modo que unos libritos de 15×10 cent\u00edmetros y de 94 p\u00e1ginas aproximadamente, se convirtieron en un fen\u00f3meno. Grandes y chicos disfrutaban con aquellas lecturas que desbordaban emoci\u00f3n, como si fuesen cap\u00edtulos de una serie de la Tele.<\/div>\n
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La editorial Bruguera le sac\u00f3 filo a aquello, porque sus due\u00f1os, Pantale\u00f3n y Francisco Bruguera, no tem\u00edan correr riesgos y pensaban en todos los p\u00fablicos. Los llamaron Bolsilibros, porque cab\u00edan en un bolsillo, y se enfocaron principalmente en dos g\u00e9neros: la novela rosa y la novela del oeste.<\/div>\n
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Para la primera apostaron por contratar a una chica asturiana llamada Mar\u00eda del Socorro Tellado L\u00f3pez, que r\u00e1pidamente se dio a conocer con el nombre de Cor\u00edn Tellado. Para que se hagan una idea de lo que signific\u00f3 el trabajo de esta mujer, d\u00e9jenme decirles que en 1962 la UNESCO la declar\u00f3 la escritora espa\u00f1ola m\u00e1s le\u00edda despu\u00e9s de Miguel de Cervantes Saavedra. Tellado escribi\u00f3 cerca de 5.000 novelas y ha sido traducida a 27 idiomas, vendiendo m\u00e1s de 400 millones de ejemplares. Record Guinness, sobra decirlo.<\/div>\n
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Y para la segunda contrataron al toledano Marcial Antonio Lafuente Estefan\u00eda, quien comenz\u00f3 firmando como ML Estefan\u00eda, pero luego mantuvo su nombre de autor, aunque fuese largu\u00edsimo y publicitariamente inapropiado, en cerca de 2.600 novelas del oeste. Tambi\u00e9n es r\u00e9cord, por supuesto.<\/div>\n
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Cuentan que el secreto de su \u00e9xito se lo debe al escritor Jardiel Poncela, quien le dijo: “Escribe para que la gente se divierta, es la \u00fanica forma de ganar dinero con esto”. Y eso lo interpret\u00f3 como: fuera descripciones y evocaciones largas, fuera mon\u00f3logos interiores, fuera dramas paralelos; bienvenida la acci\u00f3n desde el comienzo, bienvenidos los estereotipos: la maldad, la sed de venganza, la justicia por su mano, la recompensa, el triunfo del bien, la rapidez para desenfundar, la ley del Colt.<\/div>\n
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Dicen que usaba un Atlas de comienzos de siglo y un directorio telef\u00f3nico, e iba marcando nombres de pueblos y de personas para crear lugares y personajes. Y dicen tambi\u00e9n que los temas se inspiraban en el teatro cl\u00e1sico espa\u00f1ol. O sea, Lope de Vega, Quevedo, Calder\u00f3n de la Barca y dem\u00e1s. Y as\u00ed como ese teatro tuvo el llamado Siglo de Oro, la novela del oeste tuvo su Edad de Oro con Estefan\u00eda y otros autores de pluma tan prol\u00edfica como la suya.<\/div>\n
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Los hijos de Estefan\u00eda, Francisco y Federico, lo ayudaron y siguieron escribiendo novelas tras su muerte en 1984. Y luego est\u00e1n los autores que siguieron su estela: Juan Gallardo Mu\u00f1oz, Francisco Gonz\u00e1lez Ledesma, Francisco Miguel G\u00f3mez y Francisco Caudet Yarza. Pero a diferencia de Estefan\u00eda, estos s\u00ed usaron alias americanos porque resultaban m\u00e1s vendedores. Gallardo firm\u00f3 como Curtis Garland 2.000 novelas; Gonz\u00e1lez firm\u00f3 como Silver Kane cerca de 1.000 bolsilibros; Miguel G\u00f3mez firm\u00f3 como Lem Ryan tambi\u00e9n un millar de t\u00edtulos; y Caudet Yarza firm\u00f3 como Frank Caudett m\u00e1s de medio centenar de novelas.<\/div>\n
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Pues bien, todos esos nombres y varios m\u00e1s llegaron a ciudades como Pasto y se instalaron en la cultura cotidiana de todos quienes crecimos en el siglo XX, en los finales de la Era anal\u00f3gica. Aquellas novelitas se vend\u00edan en los puestos de peri\u00f3dicos, en los fijos del centro y en los domingueros de las esquinas. Pero era tanta la producci\u00f3n que pasaban de mano en mano y acababan en las casetas de libros de segunda mano que hab\u00eda en la plazoleta de La Merced.<\/div>\n
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Pasto era, sin duda, una ciudad muy diferente a la actual. Hace un tiempo comentaba en esta columna el mundo de las tiendas para leer cuentos, esos peque\u00f1os cuartos de entrada a caserones con una rejilla de madera que les daba acceso, y donde los ni\u00f1os nos met\u00edamos a leer c\u00f3mics por unos pocos centavos. En algunas de esas tiendas se alquilaban estos bolsilibros y se devolv\u00edan a la semana. Era todo un universo donde una sola publicaci\u00f3n era le\u00edda por muchas personas, como fuente, sin pensarlo, de fomento a la lectura y donde el libro cumpl\u00eda su verdadera obligaci\u00f3n \u00e9tica: que no tenga un \u00fanico due\u00f1o.<\/div>\n
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Para las nuevas generaciones esto puede sonar incomprensible, por la sencilla raz\u00f3n de que los bolsilibros modernos son un tel\u00e9fono celular y lo que se suele compartir es lo gr\u00e1fico y audiovisual, y no lo textual. Esas tiendas antiguas hoy son Apps de mensajer\u00eda tipo WhatsApp, y los libros de segunda mano viven un mundo muy diferente y en espacios muy distintos. Pero todo lo que se vive hoy tuvo un antecedente. Los clubes de lectura modernos son esos viejos recintos.<\/div>\n
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Ahora bien, en aquel tiempo las novelas breves respond\u00edan a estereotipos y t\u00f3picos muy propios del siglo XX. Las novelas del oeste no estaban escritas para mujeres. Para la mujer exist\u00eda Cor\u00edn Tellado y nada m\u00e1s que Cor\u00edn Tellado. La mujer no hac\u00eda parte del mundo de la aventura ni como lectora, ni como autora. La escritora de bolsilibros Mar\u00eda Victoria Rodoreda tuvo que publicar con los seud\u00f3nimos masculinos de Marcus Sidereo, Vic Logan, Jack King o Ian De Marco, porque de lo contrario no la habr\u00edan tomado en serio; y la escritora Consuelo Arismendi tuvo que seguir la obra de su padre, Alf Regaldie, sin que se notara que aquellas novelas las hac\u00eda una chica.<\/div>\n
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Las novelas del oeste no las protagonizaban mujeres, salvo casos excepcionales. Estas aparec\u00edan en las portadas ilustradas como chicas exuberantes que eran rescatadas por Cowboys r\u00e1pidos con el gatillo. Lo mismo suced\u00eda en los bolsilibros de ciencia ficci\u00f3n, aunque este estilo no imper\u00f3 tanto en castellano, como s\u00ed lo hizo en ingl\u00e9s.<\/div>\n
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Y el otro estereotipo es el de la sexualidad. Un gran autor colombiano de bolsilibros fue el cale\u00f1o Hern\u00e1n Hoyos. Sus novelas er\u00f3ticas pulularon en todos los colegios masculinos del pa\u00eds. Pasaban de mano en mano entre los amigos del due\u00f1o de cada librito, que pagaba 100 pesos por el original; y a los dem\u00e1s se les cobraba la lectura de unas cuantas p\u00e1ginas en el ba\u00f1o durante el recreo.<\/div>\n
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Las primeras novelas de Hoyos, publicadas por Editorial Pac\u00edfico, no eran tan peque\u00f1as. Med\u00edan 17×12 cent\u00edmetros y ten\u00edan unas 200 p\u00e1ginas aproximadamente. Pero el incre\u00edble \u00e9xito que tuvo lo llev\u00f3 a reducir tama\u00f1o y extensi\u00f3n. Y ah\u00ed llegaron aquellos t\u00edtulos que todo adolescente ley\u00f3 a escondidas de sus padres: “Sor Terrible”, “Protectores de Doncellas”, “Secuestro de un Viejo Verde”, “Aventuras de una Sirvienta”, “El Bruto y las Lesbianas”, “El Tumbalocas”, “La Alcahueta” o “Sin Calzones lleg\u00f3 la Desconocida”.<\/div>\n
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Imag\u00ednense. Los ba\u00f1os de un colegio convertidos en clubes de lectura. Impensable en otros tiempos y en otras circunstancias. Y es algo que consigui\u00f3 un tipo de literatura que el mundillo de las letras siempre ha menospreciado. Los acad\u00e9micos suelen ser demasiado formales y consideran que s\u00f3lo aquello que se ajusta a los c\u00e1nones de la excelencia es lo que vale la pena. El resto es secundario, menor, clase B. No sucede s\u00f3lo con la literatura, tambi\u00e9n con el cine, tambi\u00e9n con la m\u00fasica. “Nosotros \u00e9ramos de la far\u00e1ndula de los jodedores”, me dec\u00eda Wayne Gorbea, un pianista de salsa que no perteneci\u00f3 al Glamour de Fania, pero que hoy es un m\u00fasico de culto.<\/div>\n
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Todos estos autores, Estefan\u00eda, Tellado, Hoyos, eran, como dir\u00eda Juli\u00e1n Diez, “obreros de la escritura”, escribientes por encargo si se quiere guardar el s\u00edmil con aquel oficio que reivindic\u00f3 Cantinflas en “El Portero”. Ninguno de estos escritores recibi\u00f3 un premio, nunca, porque quienes organizan estos galardones suelen mirar por encima del hombro a novelistas como ellos. Pero el p\u00fablico los recuerda con m\u00e1s cari\u00f1o, quiz\u00e1s, que a muchos de los grandes de las letras.<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) Pulp. Ese es el nombre que se le da a las revistas de relatos breves de aventura y m\u00f3dico precio y edici\u00f3n, que se popularizaron en Estados Unidos entre finales de siglo XIX y mitad de siglo XX. 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Es comunicador social de la Pontificia Universidad Javeriana, y escritor con amplio conocimiento en la historia del Latin Jazz, la salsa y la m\u00fasica del caribe. Ha escrito varios libros sobre m\u00fasica, delincuencia, deporte y cultura popular. Contribuy\u00f3 significativamente al estudio de la historia de la salsa colombiana y el Jazz Latino. Arteaga trabaj\u00f3 para el diario El Espectador, donde escrib\u00eda \u00abLa radiola\u00bb, una columna dedicada a distintos g\u00e9neros como la salsa, el son, jazz latino y la rumba. Colabor\u00f3 tambi\u00e9n en la 91.9. La revista que suena, publicada por la emisora Javeriana Est\u00e9reo. En el campo literario, el nari\u00f1ense escribi\u00f3: \u2018La salsa \u2013 Cr\u00f3nica social de la m\u00fasica del Caribe urbano\u2019 (1990), \u201cMaestro de maestros: biograf\u00eda del m\u00fasico Lucho Berm\u00fadez\u00bb (1991), \u2018La m\u00fasica del Caribe \u2013 Historia de todos los ritmos antillanos\u2019 (1994), \u2018La salsa, un estado de \u00e1nimo\u2019 (2000) y \u2018Oye c\u00f3mo va\u2026 El mundo del jazz latino\u2019 (2004), entre otros.\",\"url\":\"https:\/\/pagina10.com\/web\/author\/josearteaga\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Marcial Lafuente Estefan\u00eda | P\u00e1gina10","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/pagina10.com\/web\/marcial-lafuente-estefania\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Marcial Lafuente Estefan\u00eda | P\u00e1gina10","og_description":"Por: Jos\u00e9 Arteaga (X-Twitter: @jdjarteaga) Pulp. 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