{"id":70879215387,"date":"2026-06-06T19:27:38","date_gmt":"2026-06-07T00:27:38","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879215387"},"modified":"2026-06-06T19:27:38","modified_gmt":"2026-06-07T00:27:38","slug":"figuras-literarias-utilizadas-en-la-narrativa-del-pacifico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/figuras-literarias-utilizadas-en-la-narrativa-del-pacifico\/","title":{"rendered":"Figuras literarias utilizadas en la narrativa del pac\u00edfico"},"content":{"rendered":"

Figuras literarias utilizadas en la narrativa del pac\u00edfico<\/strong><\/p>\n

Por: Oscar Seidel<\/p>\n

La narrativa del Pac\u00edfico colombiano se caracteriza por una rica fusi\u00f3n entre la tradici\u00f3n oral ancestral (de herencia africana e ind\u00edgena) y el realismo m\u00e1gico o social. Para reflejar el entorno selv\u00e1tico, fluvial y las realidades sociales, los autores utilizan principalmente las siguientes figuras literarias:<\/p>\n

Metonimia:<\/p>\n

La Metonimia es una de las figuras ret\u00f3ricas m\u00e1s importantes, frecuentes y sofisticadas del lenguaje literario y cotidiano del Pacifico n\u00e1utico. Su fuerza expresiva radica en la capacidad de sustituir una palabra por otra con la que mantiene una relaci\u00f3n l\u00f3gica, conceptual o de proximidad.<\/p>\n

Retrato:<\/p>\n

El retrato es una figura descriptiva que consiste en la representaci\u00f3n completa de una persona mediante la combinaci\u00f3n de sus caracter\u00edsticas f\u00edsicas y sus rasgos psicol\u00f3gicos, morales o espirituales.<\/p>\n

Tropos:<\/p>\n

Las Figuras de Significado, tambi\u00e9n conocidas como Tropos, constituyen uno de los recursos m\u00e1s importantes de la ret\u00f3rica y de la literatura del Pacifico. Su funci\u00f3n principal consiste en modificar el significado habitual de las palabras para crear nuevas asociaciones de sentido, intensificar emociones, embellecer el lenguaje o expresar ideas de manera m\u00e1s profunda y simb\u00f3lica. Entre las Figuras m\u00e1s destacadas tenemos a la Met\u00e1fora.<\/p>\n

Prosopopeya (o Personificaci\u00f3n):<\/p>\n

La Prosopopeya, tambi\u00e9n conocida como Personificaci\u00f3n, es una de las figuras literarias m\u00e1s importantes y utilizadas dentro del lenguaje po\u00e9tico y narrativo. Esta figura consiste en atribuir caracter\u00edsticas, sentimientos, pensamientos o acciones humanas a seres inanimados, animales, fen\u00f3menos naturales o entidades abstractas. Gracias a este recurso, el lenguaje adquiere mayor expresividad, sensibilidad y capacidad imaginativa.<\/p>\n

Esencial para dotar de vida a la naturaleza del Pacifico. Los r\u00edos (como el Atrato, el Mira o el San Juan), la selva y la lluvia act\u00faan, respiran y se enfurecen como si fueran un personaje m\u00e1s<\/p>\n

Hip\u00e9rbole:<\/p>\n

La Hip\u00e9rbole es una de las figuras ret\u00f3ricas m\u00e1s antiguas, expresivas y universales de la literatura. Su esencia consiste en exagerar de manera intencional una idea, emoci\u00f3n, cualidad o situaci\u00f3n para intensificar su significado y producir un mayor impacto est\u00e9tico, emocional o humor\u00edstico<\/p>\n

Usada con frecuencia para enfatizar la magnitud de las adversidades, la inmensidad del paisaje o las emociones extremas del Pacifico frente al abandono estatal.<\/p>\n

Met\u00e1fora:<\/p>\n

La Met\u00e1fora es una de las figuras ret\u00f3ricas m\u00e1s importantes y complejas del lenguaje literario. Pertenece al grupo de las figuras de significado o tropos y consiste en identificar un elemento con otro debido a una relaci\u00f3n de semejanza entre ambos, pero sin emplear nexos comparativos expl\u00edcitos como \u201ccomo\u201d, \u201cparece\u201d o \u201csemejante a\u201d.<\/p>\n

La Met\u00e1fora constituye uno de los recursos fundamentales de la poes\u00eda, la filosof\u00eda, la narrativa, la publicidad e incluso del lenguaje cotidiano del Pac\u00edfico. Gracias a ella, el lenguaje deja de ser \u00fanicamente descriptivo para convertirse en un medio de creaci\u00f3n simb\u00f3lica, emocional y est\u00e9tica.<\/p>\n

Permite crear im\u00e1genes po\u00e9ticas conectando el entorno con el sentir de sus comunidades (por ejemplo, el dolor o la pobreza expresados a trav\u00e9s de elementos del paisaje o la fauna local).<\/p>\n

Otras figuras literarias<\/p>\n

La Sinestesia; Im\u00e1genes Surrealistas; Aliteraci\u00f3n; El S\u00edmil; La \u00c9cfrasis o Descripci\u00f3n Pl\u00e1stica; La Hip\u00e9rbole Moderada; La Ant\u00edtesis; Aliteraci\u00f3n; Im\u00e1genes sensoriales; Ap\u00f3strofe; Hip\u00e9rbaton.<\/p>\n

Autores contempor\u00e1neos y las figuras literarias que han utilizado <\/strong><\/p>\n

Las figuras literarias m\u00e1s representativas se manifiestan de manera magistral en obras espec\u00edficas de los autores m\u00e1s destacados de esta tradici\u00f3n:<\/p>\n

Muy arraigada en la cuent\u00edstica tradicional del Pac\u00edfico para describir lo inexplorado, estableciendo paralelismos constantes entre el mundo animal\/m\u00e1gico y la cotidianidad humana.<\/p>\n

Autores claves como el chocoano Arnoldo Palacios (Las estrellas son negras<\/em>) o el poeta tumaque\u00f1o Guillermo Pay\u00e1n Archer (La Bah\u00eda Iluminada)<\/em> han plasmado estos recursos para descentralizar el relato nacional y revelar la identidad profunda de la regi\u00f3n.<\/p>\n

Estos destacados narradores de la literatura del Pac\u00edfico colombiano que a continuaci\u00f3n describimos, comparten el cord\u00f3n umbilical de la oralidad regional, pero cada uno despliega un arsenal de figuras literarias adaptado a sus propias tem\u00e1ticas urbanas, hist\u00f3ricas o l\u00edricas.<\/p>\n

\n

    \n
  1. \u00d3scar Seidel (Tumaco)<\/li>\n<\/ol>\n

    Su obra (como El dulce olor de Puerto Perla<\/em>) destaca por rescatar las vivencias citadinas, el paisaje costero y la memoria de Tumaco. Sus recursos m\u00e1s frecuentes son:<\/p>\n

    -La Metonimia: Utiliza de forma constante elementos t\u00edpicos del entorno (el mar, el olor del puerto, el mangle) para representar el estado emocional de sus personajes o la atm\u00f3sfera de la comunidad entera<\/p>\n

    -El Retrato (Prosopograf\u00eda y Etopeya): Al nutrirse del periodismo narrativo, Seidel delinea de forma minuciosa tanto los rasgos f\u00edsicos como las virtudes \u00e9ticas y psicol\u00f3gicas de los pobladores del litoral, dotando de un realismo documental a sus historias.<\/p>\n

    -Tropos del habla popular: Integra directamente modismos y giros ling\u00fc\u00edsticos locales para recrear con exactitud la identidad de la afroralidad.<\/p>\n

    \n

      \n
    1. Medardo Arias Satiz\u00e1bal (Buenaventura)<\/li>\n<\/ol>\n

      Reconocido por conectar la herencia africana con la vida urbana contempor\u00e1nea y ritmos modernos como la salsa. Entre sus figuras destacan:<\/p>\n

      -La Sinestesia: Arias cruza percepciones sensoriales constantemente; en sus cuentos (como Magil y sus tesos<\/em>) es com\u00fan encontrar descripciones donde la m\u00fasica “se huele”, la noche caribe\u00f1a o pac\u00edfica “sabe a dolor” o el ritmo tiene texturas espec\u00edficas.<\/p>\n

      \u00a0<\/strong><\/p>\n

      -Im\u00e1genes Surrealistas: Mezcla la crudeza urbana con met\u00e1foras abstractas de herencia vanguardista, elevando la cotidianidad del puerto y el litoral a una atm\u00f3sfera m\u00edtica.<\/p>\n

      \n

      -Aliteraci\u00f3n: Maneja una prosa r\u00edtmica y cadenciosa, imitando musicalmente el comp\u00e1s de los tambores o los fraseos de los instrumentos de viento.<\/p>\n

      \u00a0<\/strong><\/p>\n

        \n
      1. Herman “Moro” Manzi (Tumaco)<\/li>\n<\/ol>\n

        Ingeniero agr\u00f3nomo, cuentista y poeta (recordado por su texto Estaciones<\/em> o su l\u00edrica marina). Su estilo destaca por:<\/p>\n

        -La Personificaci\u00f3n (Prosopopeya): Confiere un car\u00e1cter profundamente vivo e interactivo al oc\u00e9ano y la fauna litorale\u00f1a. El mar es un amante, un confidente o un abismo que responde al llamado humano.<\/p>\n

        \u00a0<\/strong><\/p>\n

        -El S\u00edmil (Comparaci\u00f3n l\u00edrica): En su narrativa breve y poes\u00eda utiliza paralelismos sutiles entre los ciclos de la naturaleza y los afectos o desamores del ser humano como la poes\u00eda Yolita<\/em> (“aprender a besar en el fondo del mar”).<\/p>\n

        \n

        \u00a0<\/strong><\/p>\n

          \n
        1. William Vega Fern\u00e1ndez (Buenaventura)<\/li>\n<\/ol>\n

          Conocido por su rigurosa novel\u00edstica hist\u00f3rica y su “Trilog\u00eda F\u00e9mina”<\/em> (culminando en su reciente novela Cenizas doradas<\/em>). Sus recursos principales son:<\/p>\n

          \n

          -La \u00c9cfrasis o Descripci\u00f3n Pl\u00e1stica: Vega Fern\u00e1ndez esculpe el lenguaje con una prosa tersa y \u00e1gil que funciona como pintura. Describe detalladamente la riqueza colonial, el brillo del oro, los barcos o las vestimentas de Barbacoas para sumergir al lector en la \u00e9poca hist\u00f3rica.<\/p>\n

          \n

          -La Hip\u00e9rbole Moderada (o “Estilo Gabo”): El autor adopta la herencia del realismo m\u00e1gico con un pulso atemperado y firme, magnificando sutilmente la abundancia perdida, las guerras independentistas o las pasiones de sus protagonistas sin romper la verosimilitud de los hechos.<\/p>\n

          \u00a0<\/strong><\/p>\n

          -La Ant\u00edtesis: Construye sus tramas sobre fuertes contrastes po\u00e9ticos y sociales, como la desgarradora paradoja de habitar un territorio inmensamente rico en oro que a su vez padece la marginaci\u00f3n y el olvido hist\u00f3rico.<\/p>\n

          \n

            \n
          1. Mary Grueso Romero (Guapi)<\/li>\n<\/ol>\n

            Su obra (Tinta, papel y vida<\/em>) est\u00e1 llena de:<\/p>\n

            -Aliteraci\u00f3n: Repite sonidos conson\u00e1nticos (especialmente eses y erres) para darle a sus poemas una musicalidad que recuerda los cantos de lumbal\u00fa y la poes\u00eda r\u00edtmica tradicional.<\/p>\n

            \u00a0<\/strong><\/p>\n

            -Im\u00e1genes sensoriales: Exalta los colores, olores y sabores del Pac\u00edfico, tejiendo la identidad a trav\u00e9s de la cotidianidad, el peinado y el paisaje.<\/p>\n

            \n

              \n
            1. Hernando Revelo Hurtado (Guapi)<\/li>\n<\/ol>\n

              Su estilo es predominantemente l\u00edrico, mel\u00f3dico y m\u00edstico. Sus versos celebran el misticismo del mar, los r\u00edos y los ritos de orilla, apelando a recursos que evocan melancol\u00eda y arraigo:<\/p>\n

              -Metonimia N\u00e1utica: Revelo Hurtado sustituye de forma constante el todo por la parte a trav\u00e9s de elementos del viaje fluvial. Su verso “Navego r\u00edo arriba contrariando sus aguas hasta encontrar el c\u00e1ntaro de arcilla…”<\/em> emplea el c\u00e1ntaro y la canoa como contenedores del origen familiar y el vientre materno.<\/p>\n

              \u00a0<\/strong><\/p>\n

              -Ap\u00f3strofe (Invocaci\u00f3n): Figura central en sus poemarios como Oleajes<\/em>. El poeta le habla directamente al r\u00edo Guapi, al oc\u00e9ano o a los esp\u00edritus de los ancestros ausentes, entablando una conversaci\u00f3n \u00edntima donde la naturaleza act\u00faa de interlocutora.<\/p>\n

              \n

              -Personificaci\u00f3n (Prosopopeya): Los elementos del entorno selv\u00e1tico y marino cobran una sensibilidad puramente humana. El mar no solo es agua; es un guardi\u00e1n del luto que calla, que abraza los “Naufragios”<\/em> del alma o que canta letan\u00edas.<\/p>\n

              \n

              \n

                \n
              1. Alfredo Vanin Romero (Saija)<\/li>\n<\/ol>\n

                El estilo de Van\u00edn destaca por una tremenda riqueza socio-cultural y una voz de car\u00e1cter universal y cosmopolita. Su formaci\u00f3n como antrop\u00f3logo se entrelaza con una prosa y poes\u00eda urbana y vanguardista:<\/p>\n

                -Alegor\u00eda de la Memoria (y el Cimarronaje): A lo largo de textos como Cimarr\u00f3n en la lluvia<\/em> o Los restos del vellocino de oro<\/em>, Van\u00edn Romero utiliza extensas redes de met\u00e1foras (alegor\u00edas) donde la lluvia y el escape selv\u00e1tico representan de forma constante la resistencia hist\u00f3rica y la libertad del pueblo afrodescendiente.<\/p>\n

                -Sinestesia Cultural: Van\u00edn Romero cruza los sentidos para amalgamar la tradici\u00f3n. En su literatura, la lluvia “huele a tambor”, el sonido de la marimba “adquiere color de madera h\u00fameda” o el erotismo se funde con los sabores de la selva y el manglar.<\/p>\n

                -Hip\u00e9rbaton y Rupturas Temporales: Influenciado por corrientes universales, altera el orden l\u00f3gico de las palabras y la linealidad del tiempo (especialmente en su narrativa) para imitar los saltos propios de los relatos orales de los ancianos en las veredas del Pac\u00edfico.<\/p>\n

                \n

                El an\u00e1lisis final realizado entre las tem\u00e1ticas literarias que plantean los escritores de la regi\u00f3n del Pac\u00edfico, permite pensar que la literatura busca diferentes espacios, caminos y formas de expresi\u00f3n ajenas a lo tradicional, y m\u00e1s bien un enfoque universal..<\/p>\n

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Nari\u00f1o. Colombia.Bachiller del Liceo de Bachillerato de la Universidad de Nari\u00f1o en Pasto, 1970. Ingeniero Industrial de la Universidad Tecnol\u00f3gica de Pereira, 1977. Especialista en Finanzas de la Universidad EAFIT en Medell\u00edn, 1981. Medalla a la Excelencia Mejor Alumno del Liceo Nacional Max Seidel de Tumaco, 1968. Mejor Ejecutivo del A\u00f1o C\u00e1mara Junior de Colombia Cap\u00edtulo Buenaventura, 1986. Director Ejecutivo de la Fundaci\u00f3n de Escritores del Pacifico Colombiano-Fuespacol, 2016-2018. Autor de los libros \u201cEn el mar de sus recuerdos\u201d (Cuentos.2016), \u201cMax Seidel El Pedagogo Alem\u00e1n\u201d (Biografia.2017), \u201cEl dulce olor de Puerto Perla\u201d (Novela.2018), y \u201c\u00bfHasta cu\u00e1ndo me persigues?\u201d (Novela.2019). 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