{"id":70879216072,"date":"2026-08-12T21:18:47","date_gmt":"2026-08-13T02:18:47","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/?p=70879216072"},"modified":"2026-08-12T21:18:47","modified_gmt":"2026-08-13T02:18:47","slug":"retorno-201-la-genesis-literaria-de-arriaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/retorno-201-la-genesis-literaria-de-arriaga\/","title":{"rendered":"Retorno 201, la g\u00e9nesis literaria de Arriaga"},"content":{"rendered":"

Por Tirso Benavides Benavides<\/em><\/p>\n

Toda obra tiene un g\u00e9nesis, un primer cap\u00edtulo que casi nunca se lee en orden porque llega despu\u00e9s, cuando ya se conoce el final. Guillermo Arriaga (Ciudad de M\u00e9xico, 1958) tiene el suyo, y durante casi cuatro d\u00e9cadas permaneci\u00f3 ah\u00ed, quieto, esperando su turno. Antes de ser el novelista que gan\u00f3 el Premio Alfaguara 2020 con Salvar el fuego<\/em>, antes de firmar los guiones de Amores perros<\/em>, 21 gramos<\/em> y Babel<\/em>, Arriaga escribi\u00f3 un pu\u00f1ado de cuentos que quedaron guardados durante a\u00f1os. Ese origen se llama Retorno 201<\/em>, y Alfaguara lo reedit\u00f3 con un relato in\u00e9dito que corona \u2014y resume\u2014 todo lo que el mexicano ha buscado escribir.<\/p>\n

Arriaga se ha ganado un lugar en la literatura latinoamericana por sus novelas extensas, esas que atrapan al lector durante cientos de p\u00e1ginas con una prosa que no da tregua: Un dulce olor a muerte<\/em>, El salvaje<\/em>, Escuadr\u00f3n Guillotina, <\/em>la ya mencionada Salvar el fuego<\/em>. Novelas largas, de aliento sostenido, que exigen al lector instalarse en ellas como quien se muda de casa. Por eso sorprende, aunque a la vez no sorprende, encontrarse con que su primer libro fuera de cuentos. Ah\u00ed, en el formato breve, en el relato que no tiene margen para el desperdicio, ya estaba concebida su literatura entera: historias fragmentadas que dialogan entre s\u00ed, que se completan unas a otras, que funcionan como piezas sueltas de un mismo mapa.<\/p>\n

Retorno 201<\/em> no es un libro menor ni un ejercicio de juventud. Es el plano arquitect\u00f3nico de todo lo que vino despu\u00e9s.<\/p>\n

Esta edici\u00f3n re\u00fane diecis\u00e9is relatos escritos en su mayor\u00eda entre 1981 y 1986, cuando Arriaga ten\u00eda apenas veintitantos a\u00f1os, m\u00e1s el cuento recuperado “Trilog\u00eda” \u2014que el autor cre\u00eda perdido\u2014 y el in\u00e9dito “Tarde”, la pieza m\u00e1s reciente y tambi\u00e9n la m\u00e1s radical del volumen. En “Tarde”, Arriaga elimina los adjetivos, elimina los verbos, y construye toda la historia solo con sustantivos, con comas, y con los pronombres \u00c9l y Ella sosteniendo el relato de principio a fin. Es una apuesta que roza lo experimental, pero que no es un capricho formal, es la confirmaci\u00f3n de algo que Arriaga ha dicho en distintas entrevistas, que cada historia trae dentro de s\u00ed una estructura propia, un lenguaje que le pertenece solo a ella, y que la tarea del escritor no es imponerle una forma al relato sino descubrir la que ya tiene escondida.<\/p>\n

Esa idea \u2014una estructura distinta para cada cuento\u2014 es la columna vertebral del libro y tambi\u00e9n su mayor lecci\u00f3n para cualquiera que escriba. Arriaga no repite f\u00f3rmula. En “Lilly”, el relato m\u00e1s perturbador de la colecci\u00f3n, narra el abuso repetido de una joven con s\u00edndrome de Down por parte de sus propios primos, con una crudeza que no se permite el consuelo de la met\u00e1fora. En “La viuda D\u00edaz” cambia por completo el registro y entrega una historia de amor y cuidado entre una mujer joven y un marido mucho mayor, enfermo, donde la ternura convive con el desgaste. En “El invicto” desnuda los c\u00f3digos crueles del barrio, y en “Trilog\u00eda” pone en escena la violencia impune de tres polic\u00edas sobre un hombre cuyo \u00fanico error fue cruzarse en su camino. Cada cuento, un idioma distinto. Cada cuento, un pacto narrativo nuevo con el lector.<\/p>\n

Y sin embargo, bajo esa variedad formal, hay una constante que atraviesa todo el libro: los temas que despu\u00e9s har\u00edan de Arriaga uno de los narradores m\u00e1s reconocibles de M\u00e9xico. La violencia como paisaje cotidiano, no como excepci\u00f3n. El amor entendido casi siempre como una forma de supervivencia. Los dilemas morales llevados al l\u00edmite, sin salida f\u00e1cil, sin redenci\u00f3n barata. Personajes que ocultan lo que son porque decirlo los destruir\u00eda, y personajes que se niegan a ocultar nada aunque eso los destruya igual. Quien haya le\u00eddo sus novelas <\/em>reconocer\u00e1 en estos cuentos de juventud el mismo pulso, la misma fiereza, el mismo instinto callejero. Arriaga no invent\u00f3 un estilo nuevo con los a\u00f1os. Lo ten\u00eda desde el principio y solo tuvo que dejarlo madurar.<\/p>\n

Todo esto ocurre, no por casualidad, en un barrio. Una Unidad Modelo, en el sur de la Ciudad de M\u00e9xico, y espec\u00edficamente esa calle larga y recta que le da t\u00edtulo al libro, espacios que fueron el yacimiento del que Arriaga ha extra\u00eddo material durante toda su carrera. \u00c9l mismo lo ha dicho: \u201cah\u00ed pasaban cosas\u201d y cada una de esas cosas le dio una historia para contar.<\/p>\n

Cualquiera que haya crecido en un barrio popular latinoamericano entiende de inmediato de qu\u00e9 habla Arriaga. En Colombia se llaman conjuntos, urbanizaciones, condominios y funcionan con la misma l\u00f3gica de generaci\u00f3n espont\u00e1nea de relatos. La vida comunitaria, apretada, sin privacidad posible, donde todos terminan sabiendo el secreto de todos, produce historias sin que nadie las busque. El barrio no es un decorado en la obra de Arriaga. Es una materia prima narrativa que no deja de producir.<\/p>\n

Vale la pena, en medio de tanta novela que compite por el prestigio literario, detenerse a reivindicar el cuento como lo que es: no un boceto de novela, no un g\u00e9nero menor a la espera de ser desarrollado en algo “m\u00e1s serio”, sino una forma exigente que no perdona ni una palabra sobrante. Arriaga lo ha planteado con claridad, no cree que la novela est\u00e9 por encima del cuento ni del cine, y sostiene que cualquier g\u00e9nero merece la misma entrega. Retorno 201<\/em> es la demostraci\u00f3n de esa convicci\u00f3n. Aqu\u00ed no hay borrador de algo mayor. Hay un escritor completo, escribiendo lo mejor que pod\u00eda escribir con las herramientas que ten\u00eda a los veinticinco a\u00f1os.<\/p>\n

Leer este libro hoy, despu\u00e9s de conocer al escritor consagrado, produce un efecto extra\u00f1o y valioso: uno regresa al origen sabiendo ya el destino. Se lee Retorno 201<\/em> buscando las semillas de El salvaje<\/em>, de Salvar el fuego<\/em>, incluso de Amores perros<\/em>, y las semillas est\u00e1n ah\u00ed, intactas, esperando d\u00e9cadas para ser reconocidas. Sergio Ram\u00edrez lo dijo mejor que nadie cuando present\u00f3 el libro en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara: \u201cen estas p\u00e1ginas est\u00e1 la g\u00e9nesis de toda la literatura de Arriaga\u201d. No exagera. Retorno 201 no es una calle de la Ciudad de M\u00e9xico. Es una direcci\u00f3n literaria, la de Guillermo Arriaga.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Tirso Benavides Benavides Toda obra tiene un g\u00e9nesis, un primer cap\u00edtulo que casi nunca se lee en orden porque llega despu\u00e9s, cuando ya se conoce el final. Guillermo Arriaga (Ciudad de M\u00e9xico, 1958) tiene el suyo, y durante casi cuatro d\u00e9cadas permaneci\u00f3 ah\u00ed, quieto, esperando su turno. 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