Por Tirso Benavides Benavides<\/p>\n
Este fin de semana vi Palacio<\/em>. Netflix tuvo el acierto \u2014y tambi\u00e9n la calculada oportunidad\u2014 de estrenarla el 6 de noviembre de 2026, exactamente 41 a\u00f1os despu\u00e9s de que un comando del M-19 entrara armado al Palacio de Justicia. Al d\u00eda siguiente, despu\u00e9s de 28 horas de combate, tanques, explosiones, incendios y decisiones que todav\u00eda no terminamos de comprender, el edificio que deb\u00eda representar el poder de las leyes qued\u00f3 convertido en una ruina. El pa\u00eds tampoco volvi\u00f3 a ser el mismo.<\/p>\n Podr\u00eda pensarse que ya se ha dicho suficiente. Sobre la toma y la retoma se han escrito informes judiciales, investigaciones period\u00edsticas, libros, novelas y obras de teatro. All\u00ed est\u00e1n Noches de humo<\/em>, de Olga Behar; El Palacio sin m\u00e1scara<\/em>, de Germ\u00e1n Castro Caycedo; La siempreviva<\/em>, de Miguel Torres, y pel\u00edculas como Noviembre<\/em>. El tema se ha colado incluso en la nueva novela que escribo, donde la figura de Belisario Betancur se cruza con la ficci\u00f3n. Pero cuando un episodio regresa una y otra vez a los libros, a los escenarios y a las pantallas no siempre es porque nos fascine el pasado. A veces regresa porque el pasado todav\u00eda no ha terminado.<\/p>\n Palacio<\/em> demuestra que a\u00fan hac\u00eda falta otra versi\u00f3n. No porque posea una verdad definitiva \u2014ninguna serie deber\u00eda atribuirse semejante privilegio\u2014, sino porque consigue llevar esta historia hasta espectadores que apenas reconocen las im\u00e1genes de los tanques entrando por la puerta principal o que saben que hubo muertos y desaparecidos, pero desconocen qui\u00e9nes eran, qui\u00e9nes los buscaron y por qu\u00e9, 41 a\u00f1os despu\u00e9s, todav\u00eda quedan preguntas.<\/p>\n La miniserie tiene ocho episodios y no se encierra en los d\u00edas 6 y 7 de noviembre de 1985. Va y viene entre las horas del asalto, la retoma militar y las d\u00e9cadas posteriores de investigaciones, amenazas, procesos judiciales y b\u00fasquedas familiares. Esa estructura no lineal podr\u00eda haber convertido el relato en un expediente desordenado. Sin embargo, casi siempre funciona: cada salto temporal muestra que la tragedia no concluy\u00f3 cuando se apag\u00f3 el incendio. Para algunas familias apenas comenzaba.<\/p>\n El hilo principal es Pilar Navarrete, interpretada por Natalia Reyes, quien busca a su esposo, empleado de la cafeter\u00eda y una de las personas que salieron con vida del Palacio antes de desaparecer. La elecci\u00f3n es importante. La serie no pone en el centro solamente a presidentes, magistrados, comandantes o jefes guerrilleros, sino a una mujer corriente enfrentada a un poder que durante a\u00f1os le respondi\u00f3 con evasivas, expedientes, amenazas y silencios. La historia nacional suele escribirse con nombres de generales. Palacio<\/em> recuerda que tambi\u00e9n la sostienen quienes pasan d\u00e9cadas preguntando d\u00f3nde est\u00e1 un familiar.<\/p>\n Otro eje es Olga Behar, encarnada por Luna Baxter. Su libro Noches de humo<\/em>, publicado en 1988, fue una fuente fundamental para la producci\u00f3n, en especial porque recogi\u00f3 la voz de Clara Enciso, alias la Mona, la \u00fanica guerrillera que logr\u00f3 salir viva del edificio. Conviene aclarar, sin embargo, que la serie no es una adaptaci\u00f3n literal de ese libro. El guion fue construido durante siete a\u00f1os con entrevistas, documentos, otras investigaciones y el informe de la Comisi\u00f3n de la Verdad. Behar se convierte en personaje porque representa algo m\u00e1s amplio, el periodismo que no se conforma con el comunicado oficial y sigue preguntando cuando el poder quisiera cambiar de tema.<\/p>\n La acompa\u00f1an figuras como el abogado Eduardo Uma\u00f1a Mendoza y la fiscal \u00c1ngela Mar\u00eda Buitrago, adem\u00e1s de familiares que se negaron a aceptar la desaparici\u00f3n como una respuesta. Es significativo que buena parte del relato avance gracias a mujeres: Pilar busca, Olga investiga, \u00c1ngela interroga y Clara cuenta lo que vio. Mientras las instituciones administran versiones, ellas conservan nombres, reconstruyen recorridos y obligan a mirar los vac\u00edos. No son adornos sentimentales de una historia militar; son quienes impiden que el humo se convierta en olvido.<\/p>\n La serie tambi\u00e9n abre espacio para personajes que casi nunca aparecen en los grandes relatos: meseros, empleados, vigilantes, familiares y soldados rasos. Estos \u00faltimos no son mostrados \u00fanicamente como piezas de un uniforme. Algunos obedecen, dudan, sienten miedo o no alcanzan a comprender la dimensi\u00f3n de las \u00f3rdenes que reciben. Rescatar esa humanidad no absuelve a la instituci\u00f3n ni diluye las responsabilidades del mando. Hace algo m\u00e1s inquietante: recuerda que las tragedias no suelen ser ejecutadas por monstruos mitol\u00f3gicos, sino por personas insertas en jerarqu\u00edas donde obedecer puede valer m\u00e1s que pensar.<\/p>\n En t\u00e9rminos de producci\u00f3n, Palacio<\/em> est\u00e1 a la altura de su ambici\u00f3n. Dynamo levant\u00f3 en Bogot\u00e1 un set de m\u00e1s de 4.000 metros cuadrados y una estructura de 30 metros para recrear la fachada del antiguo edificio. El esfuerzo se ve. Los corredores, las oficinas, el humo, los archivos, el fuego y la irrupci\u00f3n de los veh\u00edculos militares producen una sensaci\u00f3n f\u00edsica de encierro. La reconstrucci\u00f3n de varias im\u00e1genes que los colombianos hemos visto durante d\u00e9cadas en los noticieros resulta especialmente perturbadora: sabemos lo que ocurrir\u00e1 y, aun as\u00ed, esperamos que esta vez alguien tome otra decisi\u00f3n.<\/p>\n La direcci\u00f3n fue repartida entre Jayro Bustamante, Edgar Nito y Samir Oliveros. A pesar de las diferencias que pueden advertirse entre los bloques, la serie conserva unidad visual y tensi\u00f3n. El montaje alterna la acci\u00f3n del Palacio con la b\u00fasqueda posterior de justicia; as\u00ed evita que el combate se convierta en espect\u00e1culo. Lo verdaderamente aterrador no es solo el tanque que rompe una puerta. Tambi\u00e9n lo es una madre que vuelve a preguntar, un video que desaparece, un testimonio que cambia o un funcionario que aprende a decir que no sabe.<\/p>\n Las actuaciones son, en general, muy buenas. Natalia Reyes sostiene el dolor de Pilar sin reducirla a una v\u00edctima pasiva. Luna Baxter compone una Olga Behar vital, inc\u00f3moda y temeraria, sin convertirla en estatua del buen periodismo. Santiago Alarc\u00f3n transmite la desesperaci\u00f3n del magistrado Alfonso Reyes Echand\u00eda, cuya petici\u00f3n de cese al fuego sigue siendo una de las voces m\u00e1s dolorosas de aquellas horas. Carlos Manuel Vesga construye un Alfonso Plazas Vega en\u00e9rgico y amenazante; Nicole Santamar\u00eda y Andr\u00e9s Casta\u00f1eda aportan firmeza a \u00c1ngela Mar\u00eda Buitrago y Eduardo Uma\u00f1a.<\/p>\n La excepci\u00f3n, para m\u00ed, es Belisario Betancur. Robinson D\u00edaz es uno de los grandes actores colombianos, pero aqu\u00ed la caracterizaci\u00f3n se queda demasiado en la voz, el gesto cansado y la vacilaci\u00f3n. El personaje no alcanza el peso dram\u00e1tico que exige un presidente situado ante la decisi\u00f3n m\u00e1s grave de su gobierno. Quiz\u00e1 el problema no sea \u00fanicamente del actor. El guion presenta a Betancur como un hombre sobrepasado por los acontecimientos, cuando su responsabilidad pol\u00edtica requiere algo m\u00e1s que desconcierto, autoriz\u00f3 la operaci\u00f3n, se neg\u00f3 a hablar con el presidente de la Corte y no suspendi\u00f3 la respuesta militar pese a las s\u00faplicas de quienes permanec\u00edan adentro.<\/p>\n Palacio<\/em> no absuelve al M-19, aunque seguramente algunos volver\u00e1n a acusarla de hacerlo. La toma fue una acci\u00f3n armada delirante: un comando irrumpi\u00f3 en la sede de la justicia, asesin\u00f3, tom\u00f3 centenares de rehenes y convirti\u00f3 a civiles indefensos en instrumentos de una apuesta pol\u00edtica y militar. La Comisi\u00f3n de la Verdad consider\u00f3 esa acci\u00f3n iniciadora y determinante de la p\u00e9rdida de vidas. Humanizar a los guerrilleros, mostrar sus discusiones, miedos o contradicciones, no significa justificarlos. Comprender un personaje no equivale a declararlo inocente.<\/p>\n Pero la serie tampoco acepta la c\u00f3moda simetr\u00eda seg\u00fan la cual todo se explica diciendo que hubo excesos de ambos lados. El Estado no era otra fuerza armada m\u00e1s. Ten\u00eda el deber constitucional de proteger a los rehenes, conservar la vida y mantener el poder civil sobre las armas. La respuesta fue desproporcionada; las peticiones de cese al fuego fueron desatendidas; el Gobierno censur\u00f3 la informaci\u00f3n mientras la televisi\u00f3n transmit\u00eda un partido de f\u00fatbol, y personas que salieron vivas quedaron bajo custodia oficial antes de ser desaparecidas, torturadas o ejecutadas. Esto no es una licencia de los guionistas. Hace parte de informes, fallos y d\u00e9cadas de investigaci\u00f3n.<\/p>\n Por eso los altos mandos militares ocupan el lugar de los antagonistas. No son villanos de caricatura que se frotan las manos ante el incendio, sino representantes de una l\u00f3gica en la que recuperar el edificio pareci\u00f3 m\u00e1s importante que salvar a quienes estaban dentro. La expresi\u00f3n que mejor describe aquellas horas, a mi juicio, es la de un golpe de Estado t\u00e1cito. No hubo junta militar, suspensi\u00f3n formal de la Constituci\u00f3n ni general anunci\u00e1ndose por televisi\u00f3n. Hubo algo m\u00e1s silencioso: el poder civil se apart\u00f3 y dej\u00f3 que los uniformados decidieran c\u00f3mo deb\u00eda responder la Rep\u00fablica.<\/p>\n La Comisi\u00f3n de la Verdad us\u00f3 una expresi\u00f3n jur\u00eddicamente m\u00e1s prudente: habl\u00f3 de un vac\u00edo de poder y describi\u00f3 a Betancur como espectador del operativo. La diferencia no es menor. \u201cGolpe de Estado\u201d es aqu\u00ed una interpretaci\u00f3n pol\u00edtica, no una calificaci\u00f3n judicial. Pero la imagen conserva fuerza: durante esas horas, los militares no se limitaron a ejecutar una decisi\u00f3n t\u00e9cnica; fijaron el ritmo, los medios y los l\u00edmites de una operaci\u00f3n que el Presidente no dirigi\u00f3 ni supervis\u00f3 de manera efectiva.<\/p>\n Tambi\u00e9n conviene distinguir responsabilidad institucional y responsabilidad penal individual. Plazas Vega, convertido por la serie en uno de los rostros m\u00e1s duros de la retoma, fue condenado en instancias anteriores y absuelto por la Corte Suprema en 2015. Esa absoluci\u00f3n no borr\u00f3 lo que s\u00ed qued\u00f3 establecido: la Corte Interamericana conden\u00f3 al Estado colombiano por desapariciones forzadas, torturas y otras violaciones, y la justicia confirm\u00f3 la condena del general Jes\u00fas Armando Arias Cabrales por desapariciones. La ficci\u00f3n puede concentrar el poder en un rostro. La historia y el derecho obligan a precisar.<\/p>\n La serie tiene defectos. Al abarcar casi tres d\u00e9cadas, algunos saltos temporales exigen demasiada atenci\u00f3n y ciertos di\u00e1logos cargan informaci\u00f3n que habr\u00eda resultado m\u00e1s natural en un documental. Varios personajes hist\u00f3ricos aparecen apenas para cumplir una funci\u00f3n dentro del expediente. El retrato de Betancur, como ya dije, es d\u00e9bil. Sin embargo, esos problemas no da\u00f1an lo esencial: la producci\u00f3n consigue que un caso estudiado, citado y conmemorado recupere cuerpos, voces y miedo.<\/p>\n No debe verse Palacio<\/em> como la \u00faltima palabra. Es una ficci\u00f3n construida sobre hechos reales, una puerta de entrada y no el archivo completo. Despu\u00e9s de los ocho episodios vale la pena buscar el informe de la Comisi\u00f3n de la Verdad, leer a Olga Behar, a Germ\u00e1n Castro Caycedo, ver La siempreviva<\/em> y contrastar las decisiones judiciales. La memoria no consiste en reemplazar una versi\u00f3n oficial por otra versi\u00f3n c\u00f3moda, sino en aprender a desconfiar de todas las narraciones que borran a las v\u00edctimas.<\/p>\n Recomiendo Palacio<\/em> porque es una buena serie y porque cuenta una parte indispensable de la historia colombiana. Pero, sobre todo, porque obliga a mirar aquello que durante a\u00f1os se intent\u00f3 ocultar entre el humo, los comunicados y hasta un partido de f\u00fatbol. Han pasado 41 a\u00f1os. El edificio fue reconstruido; la verdad, todav\u00eda no. V\u00e9ala. Despu\u00e9s, lea.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Tirso Benavides Benavides Este fin de semana vi Palacio. Netflix tuvo el acierto \u2014y tambi\u00e9n la calculada oportunidad\u2014 de estrenarla el 6 de noviembre de 2026, exactamente 41 a\u00f1os despu\u00e9s de que un comando del M-19 entrara armado al Palacio de Justicia. 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