{"id":9261,"date":"2014-07-28T13:28:45","date_gmt":"2014-07-28T13:28:45","guid":{"rendered":"https:\/\/pagina10.com\/web\/marguerite-duras-mujer-de-letras-y-de-cine\/"},"modified":"2014-07-28T13:28:45","modified_gmt":"2014-07-28T13:28:45","slug":"marguerite-duras-mujer-de-letras-y-de-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pagina10.com\/web\/marguerite-duras-mujer-de-letras-y-de-cine\/","title":{"rendered":"Marguerite Duras, mujer de letras y de cine"},"content":{"rendered":"
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Marguerite Duras, escritora, guionista y directora de cine francesa. Su obra es contemplada en universidades y academias con gran respeto.<\/figcaption><\/figure>\n

Si se quiere aplicar la cinematograf\u00eda a procesos pedag\u00f3gicos de \u00e1reas tem\u00e1ticas relacionadas con las ciencias humanas y sociales es perentorio contar con la obra de la francesa Marguerite Duras.
Lo mismo, pero tal vez con m\u00e1s relevancia, se puede decir, si la intenci\u00f3n es abordar asuntos encaminados hacia el comportamiento de la psiquis bajo diferentes tipos de presi\u00f3n, como la pasi\u00f3n y la guerra, por ejemplo.
La trascendencia de su trabajo literario y cinematogr\u00e1fico va m\u00e1s all\u00e1 de sus propias intenciones, pues se han hecho muchas adaptaciones f\u00edlmicas de sus escritos, inclusive despu\u00e9s de su muerte, que han llegado a trascender entre el p\u00fablico de Europa, Asia y Latinoam\u00e9rica.<\/p>\n

Su legado, m\u00e1s all\u00e1 de sus obras literarias, es un aporte a la historia de la cinematograf\u00eda francesa, europea y mundial. Una mujer de libros  y pel\u00edculas.<\/strong><\/em><\/p>\n

Guionista de Hiroshima mon amour<\/strong><\/p>\n

Corre el final de los a\u00f1os 50, la postguerra y la Guerra Fr\u00eda confluyen para formar un escenario de temor e incertidumbre. La posibilidad latente de una guerra nuclear genera un ambiente gris, casi sin futuro. En medio de todo esto una pareja de amantes se desenvuelve en un ambiente po\u00e9tico, en un presente casi teatral, pero sin duda alguna sin futuro.
Hiroshima mon amour,(1959), del director franc\u00e9s Alain Resnais, recoge un gui\u00f3n de Duras, quien plantea como eje en el fondo de una t\u00f3rrida relaci\u00f3n entre una actriz francesa y un, por momentos indescifrable, japon\u00e9s, una posici\u00f3n ideol\u00f3gica y pol\u00edtica alrededor de la actitud de los poderosos de ese entonces y el futuro de la humanidad.<\/p>\n

Se trat\u00f3 de una expresi\u00f3n propia de una segmento de la generaci\u00f3n que en los a\u00f1os siguientes expresar\u00eda de muy originales y en la mayor\u00eda de los casos v\u00e1lidas maneras, la necesidad de enfrentar sin armas f\u00edsicas la voluntad de quienes, en el af\u00e1n desaforado por el poder pol\u00edtico y econ\u00f3mico, parec\u00edan no dudar a la hora de tomar una determinaci\u00f3n que ponga en riesgo el destino de todo vestigio de vida en el planeta.<\/p>\n

Duras coloca aqu\u00ed en primer plano, en conjugaci\u00f3n con un trasfondo a veces sutil y en otras ocasiones descarnado, los temas que siempre motivar\u00edan su producci\u00f3n art\u00edstica: la intensidad de las relaciones \u00edntimas y el devenir de las sociedades contempor\u00e1neas y Resnais no tuvo problema en mostrarlo as\u00ed en la pantalla.<\/p>\n

El amante, discutida adaptaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

En 1991, otro director franc\u00e9s, Jean-Jacques Annaud saca a la luz su versi\u00f3n de El amante, obra emblem\u00e1tica y casi que autobiogr\u00e1fica de Duras, en lo que se consider\u00f3 una acci\u00f3n osada de Annaud, pues pese a los \u00e9xitos alcanzados con producciones como El nombre de la rosa, basada en la obra de Umberto Eco, se consideraba como una afrenta hacer una versi\u00f3n de una persona que fue escritora toda su vida y que cuando quiso que sus obras llegaran a la pantalla grande, ella misma se encarg\u00f3 de los guiones y hasta de la direcci\u00f3n.
Lo cierto es que la cr\u00edtica no recibi\u00f3 con buenos ojos la propuesta f\u00edlmica de Annaud, aunque los espectadores de todo el mundo asistieron a las salas de cine, en parte para tratar de asimilar un poco de ese mundo de la colonia francesa en la parte baja del continente asi\u00e1tico, que pint\u00f3 magistralmente Marguerite Duras en esta obra.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"margueriteSu trascendencia en las letras y el cine marc\u00f3 un cambio sustancial en las relaciones de g\u00e9nero. Despu\u00e9s de ella, la mujer comenz\u00f3 a ser vista con ojos de respeto.<\/p>\n

Valor pedag\u00f3gico<\/strong><\/p>\n

La presencia de Duras en el cine se puede medir de la siguiente manera: Moderato Cantabile (1960) de Peter Brook, adaptaci\u00f3n de su obra. Una larga ausencia (1961), guionista. Madmoiselle (1966), de Tony Richardson, con gui\u00f3n de Duras, quien hizo la adaptaci\u00f3n de la obra de Jean Genet.
La ladrona (1966), dirigida por Jean Chapot, con Duras, como coguionista. 10:30 pm. Verano, (1966), de Jules Dassin, adaptaci\u00f3n de la obra de Duras.
Marguerite Duras dirige su primera pel\u00edcula La M\u00fasica, en 1967. Vuelve a filmar con Tony Richardson, en la adaptaci\u00f3n de su obra El marino de Gibraltar. Dos a\u00f1os despu\u00e9s dirige Detruire, Dit \u2013 Elle y m\u00e1s adelante Jaune le Sol (1972), Nathalie Granger (1972), La femme du gange (1974), Indian Song (1975), Des journees entieres dans les arbres (1976), Baxter, Vera Baxter (1977),El cami\u00f3n (1978), Le navire night (1979), Agata y los lectores iluminados (1981), El hombre Atl\u00e1ntico, (1981) y Los ni\u00f1os (1984).
El aporte a la pedagog\u00eda del cine es muy importante pues su participaci\u00f3n se destac\u00f3 por el manejo de temas profundos y delicados, como la convivencia social en tiempos de imposiciones, la sexualidad en parejas de diferentes edades y el erotismo como forma de vida, entre otros elementos.<\/p>\n

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