![\"\"](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/ae9c83223f38acc633890b0114e397e9.jpg\")
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Pese a que la mujer ha estado presente en la cinematograf\u00eda mundial desde los inicios, muchas organizaciones feministas en el mundo entero insisten en reclamar m\u00e1s protagonismo y en especial nuevos enfoques, que le den relevancia al rol de la mujer en las sociedades contempor\u00e1neas e hist\u00f3ricas.<\/p>\n
Aunque profunda y con antecedentes importantes, esta gesta del feminismo, a diferencia de otros, no goza de amplia difusi\u00f3n a nivel de grandes medios de comunicaci\u00f3n. Por supuesto, tambi\u00e9n hay una contradicci\u00f3n a este discurso, que se basa muchas veces en hechos y ejemplos.<\/p>\n
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![\"GUILIA](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/GUILIA_COLAZZI_2.jpg\")
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Las teor\u00edas de Giulia Colaizzi se promueven en eventos de todo el mundo.<\/p>\n
Giulia Colaizzi y el reclamo de g\u00e9nero<\/strong><\/p>\n Giulia Colaizzi, Catedr\u00e1tica de Comunicaci\u00f3n Audiovisual y Publicidad, de la Universidad de Valencia, Espa\u00f1a, es una estudiosa del impacto de la mujer en el desarrollo y apogeo de la industria cinematogr\u00e1fica; para ella, la mujer alcanz\u00f3 hist\u00f3ricamente un brillo que no estaba previsto por quienes cre\u00edan manejar los hilos de tan fecunda industria.<\/p>\n Entre otras, por esta raz\u00f3n la especialista estima que pese a los grandes esfuerzos, la gesta de la mujer en el desarrollo del cine como estructura recreativa, de apreciaci\u00f3n y sobre todo como industria, no solo es minimizada, sino desconocida y en algunos casos hasta ridiculizada.<\/p>\n E. Ann Kaplan y el rescate de lo ignorado<\/strong><\/p>\n E. Ann Kaplan, profesora de Ingl\u00e9s y Literatura Comparada, es adem\u00e1s directora del Instituto de Humanidades y presidenta de la Sociedad de Estudios de Cine y Medios de Comunicaci\u00f3n.<\/p>\n Sus planteamientos relacionados con este tema son contundentes y se basan en el minucioso seguimiento y an\u00e1lisis de la producci\u00f3n orbital. De ah\u00ed su esfuerzo por comenzar un proceso de rescate del aporte de la mujer al cine, con cara y cuerpo, es decir apart\u00e1ndose de las generalidades y otorgando los cr\u00e9ditos a quien realmente se lo merece.<\/p>\n Los aportes de Kaplan se encuentran diversos libros que ella escribe sobre estudios culturales y medios de comunicaci\u00f3n, con un \u00e9nfasis muy especial en segmentos del psicoan\u00e1lisis, adem\u00e1s de la ya mencionada perspectiva feminista y tambi\u00e9n las postcoloniales.<\/p>\n <\/p>\n Fina Torres cineasta venezolana, piensa que a\u00fan es posible ganarse espacios propios a punta de m\u00e9ritos y mensajes contundentes.<\/p>\n Fina Torres contradice con hechos<\/strong><\/p>\n La venezolana Fina Torres es una evidencia viva de que pese a toda la segmentaci\u00f3n y discriminaci\u00f3n que pueda existir a lo largo de la historia del cine, es posible ganarse un espacio, lo cual no quiere decir que le haya resultado f\u00e1cil.<\/p>\n Hay que comenzar por decir que aunque hace cine desde los a\u00f1os 70 y que ha ganado distinciones y reconocimientos internacionales, su nombre apenas comienza a distinguirse en Internet. Su obra resalta el papel de la mujer en la sociedad contempor\u00e1nea, con todas sus fortalezas, debilidades y sue\u00f1os.<\/p>\n En 1999, dirige Las mujeres arriba, una coproducci\u00f3n de Espa\u00f1a, Estados Unidos y Venezuela, que plantea las vicisitudes de aquellas mujeres que para alcanzar una vida exitosa en lo laboral, sacrifican lo m\u00e1s cercano a ellas, como la familia o a su compa\u00f1ero.<\/p>\n <\/p>\n Pilar Mir\u00f3, realizadora de cine con profundo contenido social. Destaca factores como la convivencia y las luchas de segmentos apartados.<\/span><\/p>\n Pilar Mir\u00f3, ejemplo de cine con contenido social<\/strong><\/p>\n La espa\u00f1ola Pilar Mir\u00f3 se puede mencionar como otro ejemplo de la participaci\u00f3n de la mujer en el desarrollo hist\u00f3rico del cine. En El crimen de Cuenca, (1979), por ejemplo, una de sus pel\u00edculas m\u00e1s destacadas, pone en evidencia los modelos de tortura aplicados por la Guardia Civil de su pa\u00eds sobre los campesinos.<\/p>\n M\u00e1s adelante, en 1982, realiza Hablamos esta noche, una narraci\u00f3n de las frustraciones sociales propias de los momentos de transformaci\u00f3n pol\u00edtica que viv\u00eda su pa\u00eds en ese entonces.<\/p>\n El debate sigue abierto<\/strong><\/p>\n Los postulados de las organizaciones que denuncian una profunda discriminaci\u00f3n hacia la mujer en la historia del cine, aportan argumentos cada vez m\u00e1s t\u00e9cnicos y menos ret\u00f3ricos: se basan por ejemplo en la estad\u00edstica para destacar, por ejemplo, c\u00f3mo la mujer desarrolla en casi el 95 por ciento de las producciones f\u00edlmicas que se realizan cada a\u00f1o roles subordinados al de uno o unos hombres que figuran como protagonistas.<\/p>\n La cantidad de actrices, directoras, guionistas y productoras que d\u00eda a d\u00eda aparecen en escena, o detr\u00e1s de ella, ratifican que la mujer se ha ganado un espacio en este \u00e1mbito: que el mercadeo y los contenidos muchas veces no dejen reconocer este logro, es otra discusi\u00f3n.<\/p>\n Para tratar en el aula, los estudiantes y los docentes pueden promover debates alrededor del tema despu\u00e9s de ver una o dos pel\u00edculas en donde queden claras las dos posiciones frente a esta materia. Luego se extraen las conclusiones en grupo.<\/p>\n![\"FINA](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/FINA_TORRES_2.jpg\")
<\/p>\n![\"PILAR](\"https:\/\/pagina10.com\/web\/wp-content\/uploads\/2014\/08\/PILAR_MIRO_2.jpg\")
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Sus participaciones y producciones, que datan de los a\u00f1os 70, 80 y 90, la muestran como realizadora de un cine con profundo contenido social, que destaca factores como la convivencia y las luchas de segmentos apartados, rechazados o considerados minoritarios.<\/p>\n