Por: Tirso Benavides Benavides
Una cosa salvaje que conoce la muerte es el nuevo libro de la colombiana Lina María Parra Ochoa. Reúne trece relatos, que confirman que el cuento no es, bajo ninguna circunstancia, un género literario menor. Cuando los textos están bien concebidos y bien narrados, como en esta obra, se convierten en muestras de una literatura impactante, una que intriga, sacude y que obliga al lector a reflexionar sobre las complejidades de la naturaleza humana. Finalmente, de eso se trata la escritura, un arte capaz de transformar la brevedad en una huella imborrable.
Hablando de impactos duraderos y de mi experiencia como lector resulta imposible no referirme a La hermana ambidiestra, un cuento que leí hace unos días y que todavía se me viene a la cabeza de manera recurrente. La trama desentraña de forma inusual un caso de fetus in fetu, una extraña anomalía congénita. Tras cerrar las páginas de este relato, fue inevitable consultar en la red si lo que estaba escrito podía ser verdad o era ficción. Un relato que se clava en la mente.
En este libro, la autora —quien ya había demostrado su talento en la aclamada novela La mano que cura— vuelve a abordar temáticas similares pero expandiendo sus escenarios hacia distintos ambientes. Algunos relatos se sumergen en esa Colombia rural donde la violencia siempre ha estado trágicamente presente, mientras que otros se trasladan a contextos urbanos habitados por personajes marginales y dinámicas del narcotráfico, logrando la hazaña de no caer jamás en los lugares comunes de este trillado tema. Sin embargo, son quizás las historias ambientadas en espacios domésticos las más inquietantes de todas, al demostrarnos con fría sutileza que el mal puede estar perfectamente agazapado entre nuestras propias paredes.
El desfile de tramas es tan diverso como fascinante. En estas páginas nos encontramos, entre otras historias, con la de un arquitecto experto en diseñar caletas para los capos de la droga; la búsqueda de una guaca que solo se muestra como una luz el indicado; el escape estratégico y milimétrico de una jueza en el convulsionado Urabá; o los pensamientos de una médica rural que mientras realiza una autopsia, evoca con extraña nostalgia la vez que visitó una morgue durante su época escolar. También presenciamos la búsqueda eterna de un punto en el cielo que el protagonista solo pudo avistar una vez estando a punto de ahogarse; o la obsesión de una veterinaria con el canto de un ave que la lleva a vivir junto a un lago en Estados Unidos, país que ha conocido a través del cine hollywoodense; el uso de la brujería como solución o resolución para los conflictos maritales; y la compleja relación con una tía monja cuyas acciones terminaron por alejar y hacer aborrecer la religión a la narradora.
Es interesante que estas historias son protagonizadas en su gran mayoría por mujeres. Aunque el libro no prescinde de los personajes masculinos, es revelador notar cómo ellos actúan siempre bajo la influencia, la sombra o el peso determinante de una figura femenina, descentralizando las narrativas tradicionales del poder y el control.
La autora, nacida en Medellín en 1988, comunicadora social, magíster en Estudios Humanísticos y docente universitaria, presentó estos cuentos en la reciente Feria del Libro de Bogotá, entrando por derecho propio como miembro de ese grupo de mujeres latinoamericanas que protagonizan, con justa causa, el mundo editorial contemporáneo, junto a narradoras como las argentinas Mariana Enríquez y Samanta Schweblin, las ecuatorianas María Fernanda Ampuero y Mónica Ojeda, o la chilena Fátima Sime. Un grupo de escritoras que producen letras crudas y duras, dispuestas a denunciar, retratar e inquietar sin concesiones ni decoros. Propuestas estéticas tan potentes como Una cosa salvaje que conoce la muerte, confirman que las mujeres, ni en la vida real ni en la literatura, son el mal llamado sexo débil.
